重九家书计划(3)

过来的军人从照片里看见的，是曾经的艰难困苦玉汝于成；普通人看见的，是简洁传神的画面美感；企业和企业家看见的，却是照片里战士手中那张小纸片——那抹金黄，不正是知名品牌“大重九”的烟标吗？是的，就因为那张被战士当做信纸书写的烟标，无意中，成为了这家百年企业历史上最有视觉冲击力和感染力的照片之一。
那一抹金黄，是著名的“重九”黄，它正好处于构图的中心，成为整个照片画面的聚焦点。而“重九”这个名字，还联系着共和国一段重要史实：重九起义。它是辛亥革命重要组成部分之一，是改变中国近代历史走向的重大事件。可以说，“大重九”从来就有着浓烈的军人情怀与怀旧硝烟色彩（比如烟标寓意的重九起义事件，画面所表现的蓝色盾牌，以及云南讲武堂墙体建筑的橘黄色基调，乃至最早的讲武堂主体建筑图案等）。而这张照片，正好与“大重九”以及企业愿景高度契合，成为宣示企业文化理念的一个精彩缩影。
在“大重九”诞生95周年之际，国内九位作家参与了一个同题写作：交换位置，写一封信。作为活动的策划者和亲历者，我有幸先睹为快，看到了这些各取角度、各具情怀、各呈精彩的书信。这是一件很有意思的事情。
九位作家中不乏“大牌”，其中数位担任着中国作协主席团成员或全委，或是各省作协主席、副主席，多人先后获得过“鲁奖”或入围“茅奖”，或长期担任这些重要奖项的最终评委，但是当他们参与写信时，无一例外地都放低身段，贴近历史，贴近人物，用心去观察和倾听，最终呈现出了与自己真情实感紧密交融的书信作品。
书信和日记一样，有其特定的私密性。书信通常是写给最亲近的人看，日记则是写给自己看。这种“读者”的特定性，决定了它在文体上的特殊性，即必须是作者情感最真实自然的流露，来不得半点虚假和矫揉造作。众位写信的作家，当然都熟知并遵循了这些常识。
比如范稳，他将信写给了未曾谋面而且永远无法谋面的大舅哥——那位大舅哥，早在30多年前，就长眠在云南边境某一个烈士陵园之中了。这封信可以说是泣血之作，但却哀而不怨，它写得行云流水，荡气回肠，让读者从家庭和个人的悲伤，走向了对“化作山脉”的大哥的永久怀念；让人从情感到心灵都自然地认同了大哥的“献身与奉献”，在任何时代，都是国家、家庭和个人“永生永世的光荣”。
女作家赵玫，将自己曾经亲历的长达两个月的战地采访经历融入书信，以“记者姐姐”的口吻，为一个喜欢读《汉语成语词典》的小战士“阳光”，写下了一封蓝天般透明而辽远、开阔而暖和的书信。