80年代后，上影厂女导演影片中，如何展现“小资情调”？(2)

如史蜀君的《失踪的女中学生》，影片中的主人公王佳住在市区核心地段的高档洋楼内，家里宽敞、明亮，客厅摆放着高级沙发、高级玻璃餐桌以及各种现代化电器（电视机、电冰箱、录音机等），墙上贴着精美的墙纸、挂着油画，地上铺着华丽的地板......房间内处处凸显出“小资情调”。
再比如鲍芝芳的《午夜两点》，影片的主要场景是主人公方亚萍的家，这是一幢二层花园洋房，房子宽敞、气派，室内装修十分豪华，屋内的所有设施（家具、台灯、窗帘、床单等）都具有高档的质感；

这幢房子还带有一个小院子，院子内不仅种有各种植物、树木，甚至还有一尊雕塑......这同样是带有浓重“小资情调”的空间。
生活空间与生活在其中的人物的身份常常相匹配，因此空间内的人在一定程度上强化着空间的情调，如《失踪的女中学生》中主人公王佳的母亲是出版社的编辑、她的父亲是远洋航轮的大副；

《午夜两点》中虽然不能明确看出主人公方亚萍的身份，但通过她身边的人，如有气质的母亲，富有的父亲等，也可以大致判断方亚萍的身份，因此，他们的身份在某种程度上强化着生活空间的“小资情调”。
相比之下，这一时期其他制片厂女导演影片的故事一般发生在城镇空间之中，这里以峨眉电影制片厂陆小雅的《红衣少女》与长春电影制片厂于中效、陆建华的《难忘中学时光》举例分析。