80年代后，上影厂女导演影片中，如何展现“小资情调”？(3)

同《失踪的女中学生》相似，陆小雅这一时期执导的《红衣少女》也以关注青春期少女成长为主题，然而《红衣少女》（1985）中的空间与《失踪的女中学生》（1986）中的空间形成鲜明反差，相比王佳宽敞、明亮、近乎豪华的家，安然的家则显得拥挤、杂乱、普通，安然的家里既看不到高档沙发、高档餐桌的影子，更谈不上有什么现代化电器。
于中效、陆建华执导的《难忘中学时光》中的空间同样十分简单、普通，甚至比《红衣少女》要更加逊色，影片中的几位主要人物，如周毅、王小卉等都住在平房内，家里不仅没有沙发，连睡的床都是土炕，即使家庭条件最为优越的田宝玉，其家庭空间、室内装饰也难与《失踪的女中学生》《午夜两点》中的空间相对比。

因此，“小资式”生活空间的布置直接影响并促成着上影厂女导演影片的独特“小资情调”。

“小资式”生活方式

城市的发展水平影响着人们的生活方式，因此，80年代有不少上海人都过上了“小资”生活，喝咖啡、跳交际舞等常常是他们主要的娱乐活动，上影厂女导演的影片一般在上海取景拍摄，这导致其影片不可避免地触及这些内容；

此外，上影厂女导演大都出身于富裕家庭或知识分子家庭，她们都接受过优质的教育，其自身的经历与三观也不断影响着自己的创作。
因而，这一时期，上影厂女导演创作的影片中有很多关于“小资式”生活方式的呈现。
如在史蜀君的《燃烧的婚纱》中，主要角色们经常乘坐高级轿车出行，频繁出入高级写字楼、高档餐厅、别墅、高尔夫球场等场所；空闲时间便在私人庭院内沐浴阳光、接受专人按摩与私人医生的诊断护理等，这种生活方式体现着浓厚的“小资情调”。