80年代后，上影厂女导演影片中，如何展现“小资情调”？(4)

再比如鲍芝芳的《金色的指甲》，影片中的主人公都是城市里的白领，她们在高档的写字楼里办公，下班后偶尔会去听音乐会，失意时便去灯红酒绿的娱乐场所买醉等，这些也都体现着“小资式”的生活方式。
相比之下，这一时期其他电影制片厂导演的作品中几乎很少呈现“小资情调”的生活方式，即使是第五代导演中最擅长书写城市的黄建新，其作品也没有对“小资情调”生活方式的呈现。

比如电影《轮回》（1988），这是一部城市气息十足的影片，然而尽管主人公石岜生活在城市中，但其生活方式很难与“上流”、“小资”等字眼相勾连，石岜本人玩世不恭，营生的勾当见不得人，还常常出言不逊、脏话连篇，这与“小资”优雅、得体的生活理念相距甚远，这样的生活方式自然谈不上“小资”。
上影厂女导演通过“小资式”空间布置与“小资式”生活方式的呈现建构影片的“小资情调”审美倾向，这使她们创作的影片鲜明地区别于同时期其他制片厂导演所拍摄的影片。