我们和中国最勇敢的导演聊了聊死亡(5)

我们拍了他母亲，也拍了他的家人和邻居，以及整个村庄的感觉。所以最后这个影片就把这个时代的一个农村给人的整体感觉拍了下来。这个南方的村庄显得很忧郁，湿漉漉的，一直在下雨，到处都是水。年轻人都离开了，只剩下老人，整个村庄显得特别的空旷。
世界说：我的家乡就是浙江西部一个湿漉漉的农村，您描述的特别像我长大的地方。
王兵：所以你应该看看这部片子，这部片子是在湖州拍的。拍的就是很典型的南方村庄。
世界说：大家本来过着平淡的日常生活，突然有人去世。把这个过程拍下来是非常难得的。
王兵：对。当方绣英躺在病床上时，我们尽量通过拍她的眼睛去展现她的心理活动，所以有大量解像度很高的近景镜头。这个影片展现了她在病床上的心理活动。生命一点一点地消失，一直到最后的死亡。
当死亡降临到一个具体的个体的身上时，她表现出的不是一种留恋，而是遗憾。生命一点一点褪去的时候，我们活着的人没法做什么事情。生与死之间是上帝塑造的，我们无法逾越的界限。作为一个人，我自己也经常去想这些事情。
世界说：这是您第一次接触死亡这个题材吗？
王兵：死亡的题材在有些片子里面有提及，但像《方绣英》里这样长时间去观察死亡，是第一次。
世界说：卡塞尔这次是以回顾展的形式展示您的作品。这会不会也给你提供了梳理自己作品的机会，让您有了新的思考？
王兵：当然会有。因为我拍的不是商业片，不追求经济价值。我拍的都是些低成本的片子，所以它们更应该考虑的是人，人的生存，人的价值，以及电影与人的关系。这些才是我的影片的价值所在。

世界说：您会怎样形容您的电影之间的脉络？
王兵：我最初拍《铁西区》的时候还很年轻，所以电影里青春的活力非常强，同时这部片子也很完整。之后我对这样的电影就有点排斥，以为我已经做了这样完整极致的电影了。我得重新去梳理电影的语言，所以我选择了《和风鸣》。通过单一的对话的方式，把一个人几十年的生活，在电影里陈述了出来。我前两天还见了和大妈。她今年86岁，已经不能走路了。她的大脑和思维已经不能和我拍电影时的她相比了。从他们家出来时，其实我的心情很复杂。十几年前我拍摄了一个人，而现在她剩下的时间可能不会太多了。这是不能回避的现实。