我们和中国最勇敢的导演聊了聊死亡(7)

世界说：您之前说过，纪录片不太需要承担新闻的职责，可以更多的回归电影的体系。我是做新闻的，我觉得新闻和纪录片至少都在记录现实，从这个角度讲两者还是相通的。我做新闻，尤其是国际新闻时，常常会担心一点：我的读者为什么要来关心这么远的地方发生的事情。您刚才也提到了跟观众距离感，您是怎么看待这件事的？
王兵：在这个世界上，由于经济的发展，信息的流通，世界其实是越来越小的。不管你生活在世界哪个角落，都早已被世界纳入一体了。
世界说：那对人们来说，去理解和了解与自己相隔很远的事物，有什么好处呢？
王兵：比如我们拍的《三姐妹》，讲的是乡村里的三个小孩子，她们的妈妈离开了，爸爸进城打工了。这个故事看似很简单，这三个孩子的生活看似离我们很远。但是在我们生活的区域和土地上，有无数这样的孩子，有无数的这样的背景。你觉得，对于新闻也好，纪录片也罢，难道可以忽略这些事情吗？这个国家里有那么多人并没有拥有很高的生活品质。所以，在自己拥有了更高的生活品质之后，并不意味着你可以对别人的生活漠然，无视，乃至觉得根本不存在。
世界说：再推一下，中国的全球化和其他国家的全球化过程也会产生很多联系。
王兵：全球化这个东西很多人会谈。全球化肯定是，怎么说呢，不可抵抗的。
世界说：全球化不是说不要就能不要的，但是现在欧美也有很多反全球化的声音。
王兵：对，但全球化这个事实摆在这儿。未来很久以后地球会产生什么样的生活秩序，我们还不知道。
世界说：卡塞尔这次其实也有聊很多这个层面上的问题，比如全球化带来的移民等问题。
王兵：关于全球化，很多艺术家肯定会做不同的题材，也都是在讲这个世界不同区域的变化。中国那么大，作为一个艺术家，我觉得我应该有一颗好奇心，或者说理智。我可以去把这个国家看一看，每个地区的人的生活都去看一看，我觉得这没有什么坏处。作为一个人，我觉得这些都是应该了解的。作为一个艺术家，我觉得我应该了解不同地区的人的生活，同时我也希望通过我的作品，去表现不同地区的人的生活状况。
世界说：这次卡塞尔的主题是“像雅典学习”，这个主题您是怎么理解的？
王兵：“向雅典学习”，对卡塞尔来说，肯定有它的考量。现在我们有欧洲政治的问题，有经济的问题，还有这个难民潮的问题。可以说，对于难民这个主题来说，希腊，雅典是欧洲的前哨。所以这个时候，艺术“向雅典学习”，我觉得它的心情是复杂的。不仅仅是学习，我觉得人们可能希望通过这个展览，让艺术去触及这个时代的问题和矛盾。