我们和中国最勇敢的导演聊了聊死亡(8)

世界说：您觉得您的作品和这个主题的契合度在哪里？
王兵：我觉得我是一个中国艺术家，我不在这样的一个主题里面。但我觉得我从长久的艺术和人的关系来看，我也在这个里面。这次我去希腊的时候觉得特别的感动。过去我虽然在欧洲很久，但没有去过希腊。这次在希腊我看了很多博物馆，尤其当我看到公元前2500多年前出土的雕塑时，发现那些雕塑和希腊全盛时期的雕塑比，完全不同。
我们知道，公元前500年左右是希腊的全盛时期，这个时候它的文化达到了顶峰。顶峰时期遗留下来的作品，你看到的是美和华丽。但这些作品的核心精神，已经被外表的华丽所包裹。但是，当你再度跨越，再往前推2000年，去看公元前2500年的雕塑的时候，你会发现不是这样的。那个时候是真正的希腊精神。在那些艺术品上，没有装饰，没有外表的华丽，只有精神。这让我自己有一个突然的苏醒。
过去我看过毕加索的作品，看过摩尔的雕塑和许多当代西方艺术大家的作品。在他们的作品里你能感觉这种古希腊的精神。所以西方艺术家和他们的历史，和他们的文明的久远的过去，在心灵上始终是相通的。
世界说：能不能给我们介绍一下卡塞尔文献展，这是一个怎样的展览？您对它有怎样的认识？
王兵：其实我对当代艺术展览了解的不多，参加的展览也比较少，有些我的作品参加展览，我都没去。来卡塞尔后我看了一些展览，总体来说跟我过去的经验偏差不大。可能他们选择的艺术家们更具有代表性，是在这几年里最有创造力的。可以说这些作品本身确实是这个时代最优秀的。而且它的策展人用了五年的时间慢慢地选择和构思这个展览的方向。
世界说：我知道在电影方面您经常接受来自国外机构的资金支持，您也做制片很久了。您觉得国外的这些电影基金或是投资人。他们对来自中国的作品的期许和关注点有没有成长和变化，还是停留在比较老套的层面？
王兵：我对欧洲的电影体系还是比较了解的，而中国不在这个体系当中。我觉得作为一个中国的导演，要把自己的心态调整好，不能把自己边缘化。我们应该把自己放在一个世界整体平台的位置上看待自己。不是高傲，而是理性的看待自己。
世界说：会不会觉得欧洲观众对艺术类电影的需求和接受程度，和中国观众相比，还是有区别？
王兵：问题在于，我们的电影资金的流向是很复杂的。社会还没有建立起比较规范的电影资金运转制度。在这个状态下，商业电影因为有利润，可以聚集到大量的钱。对于艺术类电影，获得资金就很困难。艺术类电影的项目运转中还有很多的问题。