电影《客途秋恨》：笼罩在乡土情怀下的母女和解的故事(3)

电影体现了许鞍华导演一贯的执导风格——不刻意渲染、不矫揉造作、真实刻画生活。而正是这种基于生活、还原生活的表现方式带来的真实感，才使得电影如此动人。
影片采用了蒙太奇的剪辑手法，将过去和现在类似的情景、晓恩与母亲相似的遭遇拼贴在一起，使观众得以更加直观地感受到母女间情感变化的原因和历程。
此外，影片的叙述节奏十分舒缓，配合粤曲《客途秋恨》“凉风有信，秋月无边……”的悠扬曲调，给人以舒适渺远之感，让观众在不知不觉中来到了故事的结尾处，意犹未尽。

从时代方面来说：
好的电影应当展现时代的缩影，一方面是为了记录时代；另一方面则是因为人离不开其所处的时代，所以展现时代也是对人物命运的注脚。葵子之所以会远嫁中国，不正是抗战的时代背景使然吗？
影片中展现的时代包括：抗日战争时的中国、文革时的大陆、反贪风暴时的香港……
而抛开影片所反映的时代转向现实，港大刊物《许鞍华之〈客途秋恨〉》是这样评价这部电影在现实时代中的作用的：
“二十世纪九十年代初的香港，移民及迁居的压力甚大，而影片中不同文化间的疏离感、分裂的忠诚、隔代人之间的谅解，都令当时的香港人产生了共鸣。即使现在香港回归超过十年，在回流的香港移民心里，以及海外学子心中，该影片依旧是永恒的经典。”
这部电影被誉为许鞍华导演最令人难忘的作品之一，自然有许多值得褒扬的地方，看完整部电影，让我感受最深刻的就是母女俩从矛盾到宽宥的和解过程，以及影片中关于乡土问题的思考。