那些影帝和影后，都与她有关(3)

李丽珍凭《千言万语》赢得金马奖最佳女主角。
斯琴高娃凭《姨妈的后现代生活》拿下金像最佳女主。
鲍起静以《天水围的日与夜》获金像奖最佳女主角。
萧芳芳凭《女人四十》成为继张曼玉后第二位获得柏林电影节影后桂冠的华人女演员。
叶德娴则以《桃姐》荣获威尼斯电影节影后，成为继巩俐后威尼斯电影节第二位华人影后。
演她的电影拿下影后的演员，大多不是青春演员，这不论对从前香港电影市场花瓶多中生代女演员机会少，还是如今内地电影市场同类现象而言，都是一种提振——至少还是有导演聚焦全年龄段女性生命的，不是只拍年轻人。
但许鞍华的片子里，那种象征意味很明显的「女性力量」又几乎没有，也因此常常被诟病只给女性设困境，不讲女性救女性。
2016年《明月几时有》宣传期，应付完排队访问的媒体后，许鞍华疲惫又无奈地仰在沙发上抽一口烟，长舒一口气，吐槽道：「烦死我了，老是问什么女性电影」。

她不搞强调性别那一套，也没觉得「女性」身份在她从业这45年带来什么实质阻碍。
传统旧社会重男轻女的思想没波及到她身上，小时候在澳门，家里祖父最喜欢的孙辈孩子是她，后来外出去念书，她没享受到所谓性别红利，也没因为性别吃亏。
回到香港在TVB拍电视片，从《狮子山下》到《撞到正》，对社会议题的关注和操作鬼片的生猛，让同行很快去掉了对她的性别凝视。
跟她一起在新浪潮中乘风破浪的人，退休的退休，减产的减产，她进入古稀之年，还在用脚丈量香港，看景拍戏。
回到生活里，许鞍华跟90岁的妈妈生活在一起，老妈不催婚不给她制造焦虑，性别压迫在她这里很少见，与其说她电影里一以贯之的是对女性的关注，不如说是对社会议题的关注。
这其中有80年代偷渡的「水上新娘」，2000年后天水围「悲情城市」惨案，与其说她关注的是女性，不如说她关注的是对自我身份逃离又找寻认同的人。
03.
2012年，严浩、蔡明亮和许鞍华合拍了一部单元片，许鞍华的那个单元，吴镇宇演了一个做变形手术的男人。