那些影帝和影后，都与她有关(5)

只是前些年合作的电影，是艺术片和商业片的横跳，片中主角在日本越南拥有香港身份，是孑然一身的年轻人。
真实生活中的人年岁渐长，电影里的人身份也在变。
2011年《桃姐》去参加威尼斯，评委们说这片有香港电影新浪潮时期的感觉，片中刘德华电影监制的职业，家人们相继离开香港移民的境况，伺候他们家5代人成长的桃姐留在香港，最终要在养老院度过余生的命运，无一不在指向现实。
香港电影市场萎缩萎靡，片中徐克严浩都要巴结于冬。
50年代移居香港的人结束一个时期在香港停驻的旅程，又移民去下一个地方继续飘，留下的人还在找身份认同。
在人人都讲全球化的当下，只有回归到最小社会单位的家庭，才能看到最大的没有归属的悲哀。
《桃姐》拿下金像奖最佳影片时，许鞍华上台感谢所有人，说的都是粤语，提到于冬，特意说了普通话。
04.
其实关于身份的和解，许鞍华早在1990年就进行过一次。
半自传体的《客途秋恨》，是张曼玉积淀之后的作品，也是许鞍华职业生涯的转机。

8岁移民英国的张曼玉，经历过念的学校班级只有自己一个中国人的窘境，见证了父母在异国他乡情感破碎的过程，没考上心仪的大学，攒够了旅行的费用，买了机票带着母亲回到了香港。
张曼玉的成长过程，和《客途秋恨》中晓恩有部分重叠。
张曼玉在满是英国人的地方做孤独的中国人，会更大限度理解许鞍华妈妈作为一个日本人，在战后的澳门不敢开口讲话的憋闷和忐忑。
片中张曼玉与母亲重回日本，片外许鞍华陪母亲找寻故乡。
结果是，漂泊半生，当年那个战乱时期意外来华的日本姑娘，以为本是客途，未成想终成归地；从前是遥望国家，回去后故人何在，又添秋恨。
所以，什么是漂泊，什么又是安定呢？