奚美娟：珍视的事物最终必将汇合(2)

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2016年，她在日本的旅途中拜访了文德斯当年那部纪录片中的核心取材地点：小津安二郎工作生活多年的镰仓“茅崎馆”。然而，和许多前往此地“朝圣”的影迷与从业人员不同，奚美娟不是一位“到此一游”的访客。

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“我去茅崎馆的时候已经是一个成熟的专业人员。”奚美娟说道，“这个年龄段的人不会再去简单盲目地崇拜一个人。”她想要了解的是小津安二郎的创作环境：究竟是什么样的土壤可以让艺术生长、经历必需的阻碍，然后慢慢绽开：为什么某个围绕着餐桌的普通室内场景和其中一对不咸不淡的男女，直至今天依然还有生命力？而她又能从这样的艺术世界中获取什么？
奚美娟思考的是文化接近的艺术要通过什么样的方式彼此联结，不是忙于参照，而是从尊重里触碰思维真正的异同。

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奚美娟在这次旅行之后完成了一篇随笔《寻找小津安二郎》，她写道，茅崎馆如今的女主人招待她坐下，客气地说：“我这儿什么奢侈的东西都没有，只有安静。”听她这么说，奚美娟心里有些感动：“我真是喜欢她这里的自然和从容。”而1985年随团赴日演出时的日方接待人杉村春子女士，奚美娟后来才发现她是小津安二郎创作时的固定班底，几乎是“在小津的电影里慢慢变老”。奚美娟留着自己和杉村春子女士的合影，奚美娟感叹命运的凑巧，又觉得生命里珍视的事物最终必将汇合。