大雪｜故宫藏画里的苍松：拔地干霄势，清阴覆绿苔(9)

明 仇英 松阴琴阮 轴台北故宫博物院藏溪涧边，士人对坐蒲团上，弹琴拨阮于松风涧响之间，与大自然之声相融。后植虬松一株，以墨笔钩画，转折劲捷挺拔；人物细笔白描，雅逸工整间颇具文人气息，于仇画中别自一格。 本幅构景清旷，笔墨简赅，人物衣纹用高古游丝描法，石用披麻皴法，此皆于仇画中甚为鲜见，是仇氏有意回避鲜丽精巧的行家作风，而趋士人所尚之简淡质朴，并择取明际文人雅尚之题材。明 谢时臣 青松白云图 轴

明 谢时臣 青松白云图 轴 台北故宫博物院藏谢时臣（1488－1548年尚在），字思忠，号樗仙，江苏吴（今苏州）人。能诗善画，山水法沈周，得其意而稍变。尤善画水，江潮湖海，俱见其妙。论者谓其气势有余，韵秀不足，虽属吴派，却兼有浙派戴进、吴伟之风。 本幅苍松两株，盘纡而上，其后衬以云气。用笔苍老而有力，以雄浑见胜。明 程嘉燧 孤松高士图 轴

明 程嘉燧 孤松高士图 轴 故宫博物院藏图绘高士依孤松远眺、小童携琴相随以及青山与江水相隔之景，颇有晋人陶渊明《归去来辞》中“策扶老以流憩，时矫首而遐观。云无心以出岫，鸟倦飞而知还。景翳翳以将入，抚孤松而盘桓”之诗意。本幅款署：“崇祯四年秋九月，孟阳画于虞山耦耕堂。”钤“程嘉燧印”白文印。崇祯四年即1631年，作者时年67岁。此幅构图取法倪瓒“一江两岸”式，重点突出孤松与高士，点明了高逸的主题。山体采用疏散的披麻皴，有元人笔意。人物神情凝重，刻画入微，笔法细腻舒朗。设色清雅，以花青入色，山色青翠，古松秀郁，整体画面呈现出儒雅清丽的韵致。