李洱：做一个比较清醒的写作者(29)

李洱：也没什么好遗憾的。《花腔》如果获奖，一忙，可能就没有《应物兄》了。
张英：你表扬李安的电影《少年派的奇幻漂流》在技术上的突破。小说家怎么解决技术问题，又能不影响读者的阅读快感？
李洱：《少年派的奇幻漂流》原著就非常厉害，小说受博尔赫斯影响很大，也受到柏拉图洞喻理论的影响。他把虚构的事情写得非常真实，他讲的故事，带有很多有关柏拉图的隐喻，关于真实与虚构的想象，关于宗教，比如诺亚方舟的故事，把动物带到船上，几公几母，等等。最早的故事原型怎么变化，跟当代生活、思考相联系，又跟海洋、神话相联系，这对作家构成了很大挑战。

《石榴树上结樱桃》是意外收获
张英：生活场景的变化与你的写作有很大关系。如果在河南，会不会写《石榴树上结樱桃》。李洱：如果我在河南，可能不会写《石榴树上结樱桃》。离开了河南，我才可以去写河南。如果一直待在高校，也可能不会写《应物兄》。张英：从《导师死了》到《午后的诗学》，你的兴趣就是盯着知识分子，盯着人的精神处境和生活状态走。《石榴树上结樱桃》是唯一的意外，一个故事很好看、很现实、很结实的乡土小说。李洱：《石榴树上结樱桃》是意外收获。重要原因是遇到了“非典”。2003年在“非典”最厉害的时候，我爱人刚好毕业，正在找工作，不能回河南。我就来到了北京，在音乐学院附近租房子住了下来。有一天，突然发烧了，我就自我隔离，去了香山脚下的闵庄路，有个朋友，叫李东亮，在那有个房子，还带着小院。旁边就是农田，还有樱桃园。我出来得急，没带一本书，只带了电脑，电视也没信号，只好坐下来写小说，每天能写4000字。
写累了，就去院墙外面吃羊肉串。屋子里放着几箱赖茅，我的晚餐就是羊肉串、烧饼、赖茅。张英：喝酒影响写作吗？李洱：那是我写得最快的小说。有一天，程永新打来电话，你是不是正在写一部小说？写多少字了？我说写了七八万字了。他问，写的是什么？我说，跟以前的不一样，是写计划生育的。他说，那就寄给我看看。我说还没写完，准备写十来万字。他说，写那么长干什么，赶快结束，发给我看看。我就快马加鞭结了尾，寄去了，题目是临时起的，叫《龙凤呈祥》，有八九万字。寄走后，我又作了补充，变成了一部长篇，题目改成了《石榴树上结樱桃》。张英：确实是意外。李洱：感到意外的，还有批评家们，李洱也可以写这种小说？张英：跟你以前的小说不一样，没有知识分子的味道。李洱：也有人说，一看就是知识分子小说，虽然写的是乡村。这个说法有道理，所以，我没有什么情绪。