为什么大家都爱反派角色(3)

而黑帮片逻辑恰好相反，是在亲情、爱情、友情等珍贵之物上做一番舍弃，以换取某些私利，比如让自己和整个家族获取权势、高层庇佑、司法豁免等，甚或只是一种“活下去”的资格。与此同时，道德方面的对与错也往往模糊掉了，只剩下“成年人只讲利弊”的冰冷。
这些舍弃有些是主动行为，有些是被动。主动牺牲亲情的偏少，较有名的例子是《教父》中麦克下令干掉二哥，其余大部分都是遭到敌对帮派迫害；
牺牲爱情的也较少，《古惑仔2之猛龙过江》算一例。另外如《新世界》《无间道》《无间行者》等卧底片都表现过爱人之间的相互瞒骗，余下大多数也都是被动遇害；
牺牲友情的最多，因为黑帮内部的权力更迭，往往涉及朋友间的相互背叛，具体例子如《好家伙》《黑社会》《赌城风云》《美国往事》《情枭的黎明》《爱尔兰人》《极恶非道》《忠奸人》《省港旗兵》等，不胜枚举。《爱尔兰人》原著中也特别指出过：为了保证暗杀过程不出岔子，黑帮高层往往会对暗杀对象最亲密的朋友直接下达指令，因此帮派中人总是活在一种“谁也不可信”的大恐慌中。

《爱尔兰人》
除了影视这一艺术体裁，漫画、小说中也不乏魅力反派的身影。
许多长篇漫画中，都喜欢时不时插入闪回镜头来讲述反派们的童年，暂时扩充其戏份，如《火影忍者》中的大蛇丸、萨克·镫等，这些角色的童年遭际往往悲惨，目的是打造出一条因果链，让观众理解其成年后的一系列选择。
抑或将反派时不时在正与邪两条路上来回切换，让观众分不清其立场和内心动机，始终对角色的变化保有悬念，如《龙珠》中的贝吉塔、《复仇者联盟》中的洛基等。
也有名为邪恶，实际功能却是搞笑的角色，如《喜羊羊与灰太狼》中的灰太狼，《神奇宝贝》中的火箭队三人组等。
而若单从全球影响力方面考量，恐怕还是《蝙蝠侠》系列最为知名——其在“哥谭”这个虚拟城市中，除了打造出“小丑”这一经典形象外，还有企鹅人、谜语人、毒藤女等，共同构成了一个“恶棍宇宙”。