为什么大家都爱反派角色(5)

《教父》
以《教父》为例，电影中将维托·柯里昂描绘成了一个智勇双全，退能对家庭负责，进能维护一方安定的形象，近乎完人。但究其本质，柯里昂家族的存在，对社会能起到的积极作用相当令人存疑。这种宏观与微观的反差，构成了角色魅力的根本来源。
《教父》三部曲的结尾也体现了主创的价值取向：麦克·柯里昂接手了家族管理权后，虽然成功洗白上岸，却接连失去亲情、爱情、友情，进入了终极的孤独，命运近乎惨烈——该片本质是在探讨人生中的得失平衡，拷问“究竟什么最重要”的人生课题。
当然，人物的选择并不只缘于环境，还要倾听内心的声音。
《蝙蝠侠》中，韦恩小时候目睹父母遭遇杀害，从此憎恶暴力，通向了成为蝙蝠侠的英雄之旅。而同样受到心灵创伤的小丑却走了截然相反的道路，成了反社会的疯子。

《蝙蝠侠：黑暗骑士》
人之初，性本善还是本恶？到底什么是善，什么是恶？这些亘古不变的母题始终没讨论出结果。于是克里斯托弗·诺兰将《黑暗骑士三部曲》拍成了具有黑色电影特质的社会学影片，片中的蝙蝠侠在思考应付这一系列问题时，也经常陷入哲学层面的迷茫。
社会变得复杂，道德标尺四处游移，甚至左右矛盾，美好的理想就愈发显得格格不入。
“英雄”固然伟岸，令观众崇拜有余，却代入感不足，如金庸小说中的郭靖、乔峰等，更多是图腾式的存在，容易让观众产生“我要成为他”的冲动，却难以设身处地与之共鸣。相比起来，段誉、张无忌等具有一定性格缺陷的角色往往人气更高。而杨康、慕容复、鸠摩智等反面人物机关算尽，却仍求而不得的状态，也颇容易让人心有戚戚。
归根结底，人生中涉及的元素众多，如何平衡各种欲望和需求，割舍什么、保留什么，是每个人都要面对的课题。而如今，道德标尺模糊不说，人们的压力又实在太大。相比那些少数一切都能达到平衡的幸运儿，多数人的一生都在不断同美好事物作割舍，收获的却也并不是多么值钱的东西。

《小丑》
积蓄已久的情绪，总要找一个释放的出口——《小丑》的10亿美元票房不是小数目，不得不说其击中了全球观众内心的某个敏感点。