黄建新《背靠背，脸对脸》蓝光问世，文艺作品不能把现实描绘成神话「bang！经典」(2)

黄建新
与同期的《红高粱》、《霸王别姬》、《黄土地》聚焦于中国的农村不同，黄建新的作品更多的在注视城市。汤尼·雷恩在评述中认为黄建新的作品是中国城市发展历史中非常珍贵的素材，他非记录的方式记录了当代城市化进程中的一个个瞬间。他的作品涉及到方方面面，政治、生活、经济、情感，而这些集合起来，可以看到中国数千年来积弊已久的思想疾病与现代文明之间的对撞。
黄建新创作巅峰期所处的时代，恰好是中国由农业社会向工业社会转变的大历史阶段，中国的城市正在经历结构性的转变。他的作品正是生成于这样一个时代之下，描绘生活在这个时代中的人们所经历的荒谬与真实。
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对于“何为喜剧”这个问题，黄建新自己的解读是“一群人在严肃的对待一个荒诞的事物”就构成了喜剧。《黑炮事件》中一群人围着一张没有任何涵义的电报进行解读，最后变成一场“反特行动”，这种看起来特别“扯犊子”的情节，恰到好处的让现实与荒诞在电影中对撞。而《错位》中延续了这种荒诞感，把科幻元素布置在政治空间中，构成了严肃议题与虚幻空间的包裹与被包裹的关系。

《黑炮事件》、《错位》在情节和人物上有延续性，可以视为两部曲。而在美学的创作上，这两部作品也可以放在一起去比较，特别是在配色和科幻元素上，无时无刻都在传递一种中国现代社会的荒诞感。会议室中巨大的时钟，演出舞台上绚烂的波普光波，都在努力营造一个虚构的空间，而这种虚构的空间是与电影中荒诞的故事结合在一起的。