黄建新《背靠背，脸对脸》蓝光问世，文艺作品不能把现实描绘成神话「bang！经典」(3)

《错位》

《红色沙漠》
早期的黄建新在讽刺现实的基础上，更多的是对电影语言本身的探索，在色彩运用上大量的采用黑白红这样有明显视觉冲击力的色彩，用鲜明的颜色对比去构筑画面的空间感和结构感，这与安东尼奥尼在《红色沙漠》中的色彩运用如出一辙。这种强烈对比度的色彩，黑白两色构建了一种工业文明的元素，辅助构建了影片中的城市语境，表达的是当下的社会境况。而出挑的红色，则看到对未来的解构。两种风格糅合在一起，模糊了当下和未来的界限，在当时历史语境下营造出现实的魔幻感。
但不同的是，黄建新的电影中有明显的叙事链条。他在1993年12月接受《当代电影》杂志采访的时候曾经说“光靠营造视觉形象并不足以说明问题，电影故事片毕竟是叙事加上电影的技术因素构成的。只要是故事片，就得出故事，这个定语就把它是什么种类确定了。”在黄建新看来，故事是电影的本体，所以他的电影中往往人物叙事的推动力很强。他在采访中自述《黑炮事件》是一部典型的体现中国美学电影，所有的人物形象都是脸谱的、固定的、不发展的，而电影的拍摄手法也是传统的章回体手法。在《黑炮事件》和《轮回》中都可以明显的看到一群人围绕着一个核心事件在行动，而这个核心事件往往有一个戏剧化的矛盾冲突将链条带起来，所有的人物都是穿在核心事件链条上的一颗珠子，表现每一个人物在确定位置上所出现的错综复杂的关系。这点明了这个时期的他在叙事链条上与安东尼奥尼美学的区别，和区别于西方美学的“京剧脸谱化”人物特征。
向叙事电影过渡
在《轮回》之后，黄建新的电影发生了影像风格的转向，虚构叙事空间在电影中逐渐淡化，具体的城市影像越来越明显。《轮回》中的城市形象是介于具体和虚构之间的，外景基本上是实地取景，但在处理方式上，黄建新尽量的采取一种抽离的视角。在天台上的段落中，主角游弋在城市的边缘，后面的城市渐渐地模糊成缥缈的影像，变成居住在城市中的年轻人思考存在意义的背景。画廊和地铁中的段落更是从实景中寻求一种虚构的构图方式，从而达到虚化实景的目的。在具体的城市空间里，构建出一种属于都市流浪者的视角，用一种后现代主义的方式重组出迷茫状态下主观视角里的城市世界。