黄建新《背靠背，脸对脸》蓝光问世，文艺作品不能把现实描绘成神话「bang！经典」(5)

《背靠背，脸对脸》有着严谨的剧本结构，他有完整的起因、经过、结果，并且在叙事过程中用了多处反转。牛振华饰演的王副馆长具有两面性，黄建新在访谈中说，最开始就没打算把他塑造成一个坏人，他既是压迫者也是被压迫者。这使这个人物的身上自带了强戏剧性，而这种强戏剧性是隐藏着导演对现实的最基本的看法。这样的喜剧效果来源不仅仅是“严肃的对待荒谬的事物”，而来自于人物本身身份转换带来的讽刺性，对现实的讽刺呼之欲出。
“社会是复杂的”
如《背靠背，脸对脸》中对王副所长的刻画那样，黄建新电影中的每一个人物都是鲜活的。《黑炮事件》之后，黄建新电影中的人物逐渐的脱离脸谱化的形象，越来越丰富、越来越多面，甚至有了石岜这种纯内心化的人物。无论是体制内的牛副馆长还是行走在城市边缘的石岜，都同时具有社会性和个体性两种属性。黄建新自述在《五魁》中，他“模糊了英雄和凡人的界限，叫你一下子判断不清是非。因为我觉得人就是这样，有时候在生活中你很喜欢的一个人，但你也会发现他的有些行为不可理解。”即使是品行低劣如李会计这样的人，他的的行为也是被描画为一种人之常情，归结点为“动物本性”，而并非是超越常理的。
黄建新无意于规定某一种道德标准，划定出绝对的善恶界限，因为他认为“人本身就是这样的”。他更多的是客观的呈现出一种社会现象和人间冷暖，虽然这种呈现也多少带有一些导演的主观意识解读，但你会觉得这就是现实。文章开头我曾经提到汤尼·雷恩对黄建新的评价是中国城市发展历史中非常珍贵的素材，所言非虚。他划定一个城市的空间，用零散的素材去构建这个空间的完整形象，各种各样的人和事都是组成整个空间的其中一个元素。

“社会就是由这样的人构成的，并不由你的理想来构成。”
黄建新认为虚假的作品经不起社会检验，因为一旦进入到真实的社会中以后，会产生落差、迷茫。在《当代电影》的采访中，他说“当代文艺作品不能把现实描绘成神话一样。”所谓“神话”的作品，并非没有意义，但却不是黄建新的选择。