美国灾难片的背后寓言(5)

在传递“个人主义”的同时，势必个体的人要受到来自外来的巨石的阻碍。在美国电影中，最为常见的便是个人对于权力的挑战或是批判。
即便是火爆全球的漫威系列与DC系列电影也不避免出现个人对公权的对立。例如在《美队3：内战》中，钢铁侠与美队的红蓝阵营内战的背后，其实就是有关于公权与人文的权衡度量。
在灾难片之中对于公权的挑战则更为的直接了。我们在影片之中几乎难以见到好的体系，代表着公权的组织总是以”阻碍“或者”拦路人“的身份存在。
在《2012》中，发现《蒙娜丽莎的微笑》的被暗杀的馆长，无法登上船的工人们。在《躲藏》中，为了暗杀那些试图告知世人“病毒泄露真相”专家们甚至动用了核武器。除了公权的阻碍之外，这些影片更是提出了民主社会的隐藏弊端。其中最为明显的便是在《传染病》中，专家们费尽千辛万苦所研确定的隔离方案却被一场护士协会的集体式罢工而被迫放弃。

电影对于权力的批判进一步的强化了人们对于强权的警惕，而好莱坞电影人的集体式的创作理念又强化了这种警惕。
这使得无论是在我们所看到的漫威宇宙的神盾与九头蛇的对立也好，还是说在灾难片中看到公权阶级性的差异化的悲剧也好，大多数的美国电影都呈现出来了反对公权的创作理念。
在这种思想理念的体系中，有着随处可见的“正确”理念。电影中永远都是“白人救世主，神奇的黑人”的创作模式，黑人在剧中所担当的永远是“高正直”的角色，而白人往往是救世的那个。
为了反对公权，故事中的人们往往披着“正义”的大旗对现有的秩序进行大肆的批判发泄，故事的结局看似是人们都完成自我的救赎，但是现实的世界却从未因此而有过改变。