《超脱》影评(3)

不管是“推镜头”（从远到近），还是“拉镜头”（从近到远），画面核心始终是人脸。
大多欧洲电影，比如《魂断威尼斯》和《圣山》里的推拉，速度较缓，重点在于景别的变化；而一些日本恶趣味电影，比如园子温《爱的曝光》，速度极快，是一种节奏变化。
《超脱》的速度介于两者中间，受后面单反道具启发，这种速度很像我们拍照时在显示器里看到的变焦场景，连虚焦画面也类似单反对焦的体验。
让人意外的是，这种类似“拍照”的摄影手法并不会让我们有窥视的感觉，每一次的环境叙事都由男主展开或通过摄影回到男主，我们在画面上始终与男主“共存”，同时也加强了精神的联结。
摄影手法4：面部特写

不用过多解释，你想让观众与人物共情？拍脸就对了。
《超脱》中的男主角艾德里安·布洛迪献出的影帝级表演，一点不比《出租车司机》罗伯特·德尼罗逊色。
为什么电影演员比电视剧演员贵那么多，有一个说法是电视剧表演靠台词和动作，电影靠表情。
摄影手法5：手持横摇