《盗梦空间》影评(4)

其实，实施部分最关键，任何一个地方出差错，都有可能导致情境崩塌。
在梦境第一层，小李子他们架构的情境是绑架，他们扮演绑匪，逼迫继承人说密码，引发他的好奇，动摇他的自动思维，在第二层创造的情境是保护继承人，他们扮演保护者，动摇继承人对教父的信任，在第三层创造的情境是病床上老父亲临终场景，以情动人，最终改变核心信念。
在完成修改别人核心信念的同时，小李子也完成了自我的救赎。
三、哲学层面
其实我们可能不知道的是，我们每时每刻都处在情境当中。
我们谈话有谈话的情境，逛街是逛街的情境，饭店吃饭是吃的饭情境，演讲是演讲的情境，读书是读书的情境，看电影是看电影的情境……
书和电影，这两个情境比较特殊。比如电影，电影是一个奇异的世界，银幕向我们展现的可能是平行宇宙、可能是指环王，可能是大山中普通人的生活，是我们从未体验过，也从未想象过的新世界。
电影本身就是一个情境，里面的各个角色不仅有共同的情境，还有各自不同的情境。电影中的角色以为他们的生活就是真实的生活，永远不知道他们之外还有人在观看他们的一举一动。
《楚门的世界》就是这样的直观呈现。
而在这个时候，我们作为电影之外的观众，会将自己置身于电影的情境，也只有把自己置身于电影的情境中，我们才能身临其境，感受角色的感受，追随者角色的喜怒哀乐，来一场心灵之旅。
《盗梦空间》这部电影有意思的地方在于，它不仅分为观众观看电影、电影本身这两个大情境，在电影中也是一层情境套一层情境，最终演化成了，究竟是谁在谁的梦中？是梦境还是现实？
分不清。

诺兰受博尔赫斯影响较大，博尔赫斯写过一个短篇叫《环形废墟》，讲的就是一个人是另一个人的梦，而另一个人，又是另一个人的梦，就像面对对面的两面镜子，无穷无尽。这与昔日庄周梦见自己幻化为蝴蝶，究竟是庄子梦中变为蝴蝶，还是蝴蝶梦中变为庄子，是一个道理。
这就是《盗梦空间》的哲学层面。