《神奇动物在哪里》：J.K.罗琳也不懂哈利·波特了(4)

疫情下久不进影院的观众也会看到精彩的魔法奇观和视效场面，既有奇幻的、儿童的、轻松的神奇动物，也有现实的、成人的、恐怖的政治隐喻。我们还会看到面向中国市场的麒麟、候选人刘洮和在桂林的取景，和代表着女性力量和少数族裔的魔咒学教授希克斯和女性候选人桑托斯。
同样是碎和散，《格林德沃之罪》的问题在于——以小说和文字见长的罗琳在进入电影语言时，难以自如和流畅地将复杂的世界观铺陈，同时兼顾到普通观众的观影体验。而《邓布利多之谜》的问题则在于——它就是一个为不同群体准备的文化符号大拼盘，只要量足够多观众就会暂时忘记其实它们不兼容。体现在观众反馈上则是，第二部的观众中粉丝还算是满意和期待续作的，普通观众则一头雾水、不知所云，到了第三部不论你抱着怎样的期待进入影院，出来时则大概率是是一边觉得“我到底看了个啥？”一边又觉得“好像还挺高兴的”。
这种超出观众预期的倾倒，带来的好处是尽管《神奇动物3》作为一部电影很多地方其实是不及格的，但总有观众会因为某种满足感而忽视其他缺陷，最终给出一个中上的评价。至于这种套路究竟能走多远，又会给这个IP的未来带来怎样的影响，还需画一个问号。

“J.K.罗琳就是个写书的，她懂什么哈利·波特！”
这句话原本是国内网友用来调侃魔法世界“去罗琳化”的现象，但它同时也生动地描绘了在今天的流行文化中，即便是原作者也无法完整地拥有自己的作品的事实。
好莱坞的大制片厂制度、社交媒体上的舆论风向、哈利波特IP创造的巨大商业价值都正在从这位魔法妈妈的手上抢夺她的孩子，从神奇动物系列和罗琳本人的遭遇来看，原作、编剧、导演、主演都不再能被称作是作品的核心，而全部只是这条文化工业流水线上随时可以被取下和替换的小小零部件。