新版《蝴蝶梦》：八十年后，能否再现爱情与悬疑经典？(4)

电影《末路狂花》里的经典场景至于委身于男性的女性，在《蝴蝶梦》里似乎只是不具备血肉与真实感的躯壳。小说里，达芙妮·杜穆里埃甚至没有给予女主人公一个正式的名字。回到1938年希区柯克版的《蝴蝶梦》，原著里的悬疑元素和黑色氛围几乎等同于给擅长制作黑色电影的希区柯克量身定做。当影片开场，画面跟随女主人公的讲述来到雾霭丛生的密林，阴暗的哥特建筑，从氛围上来说，这已经是一部十足的希区柯克式电影。在原著的基础上，希区柯克进行了适合自己的取舍，部分简化了小说里对男女情感的表达，进一步放大了故事的黑色感。比如电影结尾，丹弗斯夫人没有离开曼德利，作为丽贝卡某种意义上的化身，她选择主动跟随曼德利在大火中丧生。

新版《蝴蝶梦》电影剧照至于新版《蝴蝶梦》，需要达到原著与原版电影的高度自然不易，但不能借此为它不及格的成绩开脱。整部电影的观感接近一部ins美图合集，同样可视为丽贝卡化身的哥特庄园曼德利变成了田园牧歌式的度假山庄，光鲜亮丽的色调削弱了应有的悬疑色彩。对于剧情以及剧情背后对情感和性别的探讨，电影似乎无意深究。