希区柯克《电话谋杀案》：最大逆转针对的是计划没有变化快的现实(8)

这样，能够知道地毯下的钥匙，便成为甄别凶手的一把钥匙。
钥匙的双重寓意，由此得到了工于心计的呈现。
为了达到这一效果，希区柯克也算是殚精竭虑。影片里的探长，为了逼迫汤尼把地毯下的那把钥匙找出来，首先偷偷换了汤尼的放钥匙的外套，致使汤尼无法用自己的钥匙打开房门，然后，探长通知汤尼到警局去取其妻子的皮包，而在汤尼去之前，探长又让下属带着玛戈回来，让玛戈开门，试探玛戈是否知道地毯下的钥匙，玛戈自然顺利过关，然后探长又让下属把皮包送回警局，在汤尼赶到警局之前，这个皮包必须到达警局，之后，汤尼拿着这个皮包回来，用包里的钥匙，开门未果，这时候，汤尼才想起了地毯下的钥匙，用这把钥匙，打开了房门，由此证明了是他把钥匙放在门口留给了杀手。
希区柯克为了这把钥匙做了太多的功课，打下了太多的铺垫，但是，这一切，本该在警察勘查现场时就应该分析的，但电影一直等到玛戈被认定为杀死杀手的罪犯、准备施以绞刑之时才进行这一套分析，未免是为出奇而制奇了。

纵观《电话谋杀案》整个电影，“电话谋杀”很是牵强附会，不过把一起凶手案，攀附在当时的通讯工具上，造成了一种时尚的感觉，而电影通过它的对谋杀动机的全程展览，恰恰呈现出编导想说明的一项计划在实施过程中不得不走形变异，走到了另一个反面，这一点，才是电影在它的全程线性叙事上，所作出的对人生的不可知的神秘性质给予的精准判断。
从构思的巧妙上来看，这部电影其实资质平平，连希区柯克也对这部电影评价不高，但整个电影通过它的叙事，达到对人性的一个角落的映射，也算是完成了它应有的认知与把握现实的拍摄任务吧。