希区柯克《电话谋杀案》：最大逆转针对的是计划没有变化快的现实(5)

《电话谋杀案》里玛戈的情人是一个侦探小说作者，其实这个角色在影片里只是一个符号一样的存在，并没有什么更多的用途，不过，他道出了“计划的不可控性质”却仿佛为电影提拎出了欲表达的主题。他指出：完美的杀人计划，并一定意味着在现实中能够实现，这是因为“故事是照作者想的发展，而在真实生活中可就不是了。”
这句话，正是浸淫在悬疑剧中不断轮番操作的希区柯克最常思考的问题。而在《电话谋杀案》里，电影得以成立的最大的欧·亨利式大逆转，正是因为杀人者反被杀，构成了电影里的最大的荒唐与滑稽，也让电影的架构得以稳固的站立。试想一下，如果电影里的杀人者轻松杀人，如愿以偿，那么这个电影还有什么意味？正是需要打破平铺直叙的窠臼，电影的最大的逆转，就是将一场谋杀计划变成一场反噬的意外。
影片里，丈夫雇凶杀人，以达到自己不在现场的预期目的，这一计划不可谓不周全。这一谋略，与希区柯克导演的《火车怪客》的构思出自相似的肌理，两片的人物动机是一样的，但是《电话谋杀案》里标新立异的地方，就是丈夫雇来的杀手，潜入屋内，准备勒死妻子，没有想到，这个杀手真是一个庸才，竟然被妻子反杀成功，一场看起来的完美杀人计划，就此出人意料地走向了另一个极端。

这一意外，恰恰是人类计划运行过程中，最容易出现的一种可能。《电话谋杀案》对此高度浓缩了人类的谋略转化为现实的不可确定性，抽象出了人类从理智到实践之间转化的巨大逆差与变迁。用一句俗语来概括就是，“歪嘴和尚念错了经。”可以说，《电话谋杀案》提供了一个类型话题的模板，而希区柯克采用的是对事件的顺向叙事，让这种逆转显得更加奇峰突起，由此我们可以感受到，希区柯克从来不遮掩事件经过，恰恰是为了更好地展现事件过程中人的心理变迁，以及推进事件过程中的不可抗拒的阻滞意外。
这也正是我们所说的，破案的逻辑推理，并不是希区柯克关心的，因为这不过是一种纯粹的推演问题，而希区柯克在电影里通过顺向的故事延展，揭示的却是人心的波诡奇谲，这也许就是希区柯克的魅力所在吧。