希区柯克《电话谋杀案》：最大逆转针对的是计划没有变化快的现实(4)

电影由此构成了它的悬疑标的，真相是不重要的，而是在这种报复性的谋杀手段是否能够应付裕如地走向最初的愿景，道德也被电影弃置在一边，这样，希区柯克借助于一种核心的美丽女人的脖子，完成了他的电影的起承转合的最诱人的面向，形成了他的电影的特有的影像悬疑迷津的展开与释放。

这是希区柯克对观众隐秘心理的深层次触摸与提拎，而观众也在希区柯克的耳提面命的操控之下，在他的电影里得到了一次欲望的释放。甚至是电影里的破案与解谜，其实并不是希区柯克最为关心的，破绽重重与因小失大的电影叙事，都在希区柯克电影里得到原谅，因为观众在电影中看到的是人心的解读与欲望的满足，而不是对什么推理的丝丝入扣的津津乐道与回味不已。
二、《电话谋杀案》中的凶手逆转：引人处是计划好的案件往往会走向失控的另一面。
《电话谋杀案》里明确了一个把观众拉进来一起去窥视的谋杀目标，剔除了目标身上的人性的维度，只有道德因素附加在人物身上的罪有应得的朦胧外纱，一切按步就班，电影展开了它的波澜不惊的流程，如果一切按计划进行下去，那么，电影便是一个流水账的实录。
但《电话谋杀案》里埋伏着人生的一种必然要碰到的铁律：计划没有变化快。预计好的设想，总会在执行过程中，因为种种我们姑且称之为蝴蝶效应的半路程咬金，而发生漶散的无序的走向熵变。
计划的不可确定性，也正由此可见一斑。
而《电话谋杀案》显然集中探讨了计划执行过程中种种匪夷所思的不可确定性。
在影片里，也对这种计划走向的不可确定性，作了预告式的说明。希区柯克不仅隔三岔五地在影片里露一次面，还在电影里将自己的拍摄用意借人物现身说法，交待出来。