希区柯克《电话谋杀案》：最大逆转针对的是计划没有变化快的现实(2)

《电话谋杀案》里的男主角汤尼殚精竭虑地蓄谋一起谋杀案，他的目标是他的妻子。
在一般的破案题材影片中，侦破方会引导着观众的主导视角，引领着观众对悬疑重重的谋杀迷津展开回顾，而希区柯克直接让镜头跟随着男主角，去捕捉他的谋杀计划是否能走到他如愿以偿的一步。
正是汤尼的视角与观众的目光实现了并轨，这样，观众便把自己的心态代入到人物中去，随着男主角汤尼的目光，去发现与感知男主角的内心动机。
在这一动机的烛照下，男主角的妻子玛戈仿佛被聚光灯一样照耀得通体透明，而施加在她身上的重重压力，最后幻化成的就是男主角汤尼的谋杀欲望。

身为妻子的玛戈，由演员金发碧眼、玉洁冰清的外在形象来予以完成，而希区柯克对漂亮女演员的选用，暗中的企图，就是让她们在镜头里被虐的状态，而全程地展现在观众的面前，注意，她们的状态，不是像侦破片那样，只是在探长的回访中才出现的断片，而是全程地折射出她们的受虐状态。
包括英格丽·褒曼在《美人计》中楚楚可怜在大义面前的人性的痛苦，都无一不吻合着希区柯克对这种折磨的细腻展现的兴趣。
本片中由格雷丝·凯利扮演的女主角，贴切而精准地传达了希区柯克内心里的诉求。
可以说，在影片里，希区柯克用镜头记录下一个美丽女人被勒索与真实的被勒的双重受虐状态，而希区柯克早在他的电影中，就展示过，这种状态，是人心深处潜伏的本能。
在之前希区柯克导演的《火车怪客》中，导演就在镜头里展示了皆大欢喜的聚会上，杀人凶手“怪客”向两个贵妇人演示了用双手勒脖子的杀人操作，并文质彬彬地对贵妇人说：“你不介意我暂时借用一下您的脖子吗？”