希区柯克《电话谋杀案》：最大逆转针对的是计划没有变化快的现实(3)

这个杀人怪客，正是希区柯克的自身写照，他明白人们对于谋杀的兴趣，所以，他在《电话谋杀案》里，借用了一个美丽女人的脖子，来设置一种满足观众窥探血腥与杀戮的隐性的窥测目标。
这个演示是中性的，不附加任何的道德评判与情感倾斜。在《电话谋杀案》里，我们可以看到，希区柯克正是这样的做的，他减略了这种谋杀的正义与邪恶的意义，而仅仅把它定性成一种纯粹的勒住脖子、置之死地的表象事件，整个电影就是依靠着一件是否完成的谋杀案来奠定了电影里的悬疑诱引，它通透地抵达了人心，正如之前希区柯克一直对人心的阴暗处有着非同寻常的了解与理解一样，他把这种阴影的想法，转化成电影现象，来满足观众对这种心理影像化的内在期许。
《电话谋杀案》里，丈夫汤尼对妻子玛戈必欲除之而后快，在最初的意境中，能够获得观众的共鸣，因为在影片中的初始交待中，他的妻子玛戈红杏出墙，视丈夫为无睹，这种男人的被抛弃的情感忧伤，简单直接地传达给汤尼，这种负屈心理轻易地借助于观众内心里必然会萌生的共情心理而得到了观众的认同，并让观众站到了丈夫这一边。

这样，影片里的妻子角色，便在道德判断中，被置于观众摒弃与厌恶的地域中，而妻子在丈夫面前的道貌岸然以及在情人面前的不加掩饰的欢颜交加，都恰到好处地触碰了观众对道德处置的常识性心态，这时候，理性与法律都不属于观众，电影院是释放观众内心情怀的法外之地，于是，我们可以看到，在希区柯克镜头的引领下，观众站到了杀人者也就是丈夫汤尼的身边，而妻子玛戈的脖子成了丈夫报复情仇得以成立的焦点最为集中的目标。