剧本集《四百击》：谁是特吕弗，谁是安托万(3)

他无法确切地描述它的主题，也许它并没有一个真正的主题，但是它有一个中心理念，就是将青春早期视为一段艰难岁月，而非落入通常对“过去美好时光”的怀旧。他解释说：“因为在任何情况下，童年对我来说都是一系列最为痛苦的回忆。”
特吕弗的成长经历，和安托万吻合度非常高。他是个私生子，从不知道自己的生父是谁，从小由外婆带大。在他8岁时外婆去世，他第一次回到了情感冷漠的母亲和继父身边，成了家里的累赘。由于性格的倔强和调皮，加上常常逃学、离家出走、偷窃，继父把他交给了警察局，和妓女等人关在一起，使他的心理严重受创，从此他更加乖僻、内向和脆弱，直至后来又被转送到青少年犯罪感化院。我们由此不难体会他对巴赞的感情。《四百击》真实到什么程度呢？照特吕弗的说法，就是里面没有一处是完全虚构的，这是一个方面。而另一方面，特吕弗又否认这完全就是他的自传，也否认安托万完全就是他自己——他只知道安托万是他和让—皮埃尔·雷奥的混合体。
这里引出一个有意思的问题，就是如奈保尔在诺奖演说中讲到的，如何解开一个作家的写作之谜。用作家自身来诠释作品，这个方法尽管诱人，但奈保尔引用普鲁斯特的观点，认为作家给予公众的，是他的“另一个自我”，一个“隐藏在内心深处的自我”，他“不同于我们在日常习惯、社会生活和个人缺点中所展现的自我”，而是“只有将世界和世界中的‘我’撇开时才能找回的自我”。所以，如何从安托万和雷奥那里，去寻找另一个特吕弗，仍是个尚待完成的任务。

《四百击》
关于雷奥和特吕弗的“合体”，也是个有意思的话题。特吕弗选演员，一开始当然是挑跟自己相似的，但雷奥和安托万还是有很多不同。更重要的是，在拍摄期间，特吕弗和雷奥即兴创作的成分越来越多，雷奥实际扮演的那个安托万，和特吕弗想象当中的原始角色“截然不同”。所以对比《四百击》的剧本和成片，成为一件有意思、有意义的事情。这本书的出版，给广大影迷提供了这样的机会。你会发现，所谓“最终版剧本”仍是灵活的，留有即兴创作的空间，它并非代表“最终版电影”。而终极意义上的“最终版”，要靠观众去完成。