《八部半》，世界上最杰出的电影之一，电影大师费里尼的巅峰之作(3)

02、梦境与现实的交融，那些细微且重要的隐喻
在新现实主义中，摄像机构成了电影的“主观”视角，成为客观真实存在的依据。费里尼敢于打破常规，用近乎写实的手法来表现生活中本真的个人。梦境的加入更像是对现实的种种隐喻，虚实结合的表现手法新颖、高明，尽管会造成一定程度的思维混同，却给影片带来了无限的想象空间和启迪意义。
电影开场，导演基多的车中冒出了浓烟，无法打开车门的基多如热锅上的蚂蚁备受煎熬不得解脱，旁边汽车内的人视若罔闻，这戏剧性的一幕直接激发了观众的想象，非现实性的指向表明这是一场梦境的开始。随后基多在疗养院的对话揭示出他是一名43岁患有肝病的知名导演，正在准备自己的下一部电影。由梦境拉回现实陡然增添了影片的魔幻主义色彩到现实主义的过度效果，牢牢抓住观众探究的心理。

在基多梦中，母亲曾为父亲打扫坟墓，父亲要求加高他的墓碑。此时，制片人赶到，告知基多最近的表现相当糟糕，母亲流露出了难过的表情，在这个段落中，基多身穿校服，制片人和父亲犹如老师面对家长，联想到基多一直沉迷于莺歌燕舞，不难发现，这正是现实与回忆的混淆，也是现实中与情人约会负罪感的一种隐喻。
在当时，很多人对于导演的关注并不单单是电影本身，更多的是对于私生活的刨根问底，主教和基多见面时问到“你结婚了吗？”“有孩子吗？”影片结尾，基多被媒体围绕，问的问题也是“你为什么不拍爱情片”“你认为色情是艺术的分支吗？”“是要离婚吗？”之类的八卦问题，始终处于精神高度紧张的基多饮弹自杀与当时消沉的费里尼如出一辙。现实中，费里尼签了片约、在电影厂准备好了所有的一切，结果由于创作的瓶颈让那部影片彻底离弃，媒体的不断追问和消逝的拍片热情就像整部影片中基多被架着去拍戏的场景隐喻。