《八部半》影评：人生处处是谜梦

剧作的革新
如果说费里尼在之前的电影里，还对传统的剧作形式有所留恋，在这部里则是彻头彻尾的叛逃。

《八部半》电影海报 导演费里尼
所有人都在表现一种状态而非一种性格。他的合作人、制片人们，永远在批评或催促，面目模糊到难以分清谁是谁。女人们多以一种诱惑的形象出现，为他的性幻想做出贡献。而片中出现的其他人，也像片头那个梦境里的人们一样呆板凝滞，动作单一。举个例子，在圭多第一次被合作人批判的那场戏，背景里的人物皆是毫无生气的走来走去，仿佛是在表演“走”这个动作，而且力图将其表演得呆板化。这种方式无疑模糊了梦境和现实的界限。在电影里出现的几类人物——老人、男人、女人、小孩，仿佛都是圭多意识的延伸，而非真实存在。