《八部半》影评：人生处处是谜梦(2)

从叙事角度来说，《八部半》并不能称作是一个吸引人的故事。一个中年导演圭多陷入了情感与事业的双重危机，在幻想与现实的不断交织中走向绝望，最终在幻觉之中自杀，回归生活。幻觉的不断出现打破了叙事的连贯性，使得观众在第一遍观看时往往一头雾水不知所云。

但从另一方面来说，这样的叙述方式也是一种革新。近年来流行的“谜题电影”（puzzle movies）的概念，是指“包含了非线性的环状时间、碎片化的时空，模糊了不同水平线上的现实边界，其迷惑性来自于裂隙、欺骗、迷宫一般的结构、不确定的意义，公然的巧合，其中充斥着精神分裂者、失忆者、不可靠的叙事者或者已死的人等诸如此类的角色。”（沃伦·巴克兰《谜题电影：当代电影的复杂叙事》）。
谜题电影强调对于一个或简单或复杂的故事的错综复杂的叙述，而《八部半》的某些特征与谜题电影的电影的定义有着异曲同工之妙。但与《低俗小说》、《记忆碎片》这几部“谜题电影”代表作相比，《八部半》没有一个清晰的“谜题答案”。或者说，要找到这一答案，并非要靠对真实的拼图，只能靠对虚幻的凝视。

而这个答案又是多义性的，人们所找寻到的答案只是自己的倒影。这恰恰是我认为的《八部半》的伟大之处。
梦的多义
影片在死寂之中开始。堵车，圭多被困在一辆小轿车里。周围是面无表情的人们。所有人都被困在公交和轿车之中，没有人在车外。圭多想逃，男人的目光锋利而静止。男人抚摸女人，女人乐在其中。两个老人坐在车上。圭多逃了出来，飞向天空，落入大海。