《八部半》，世界上最杰出的电影之一，电影大师费里尼的巅峰之作(6)

风情万种的路易莎和性感女神克劳迪娅其实就是母亲女性形象的心理投射，在梦幻之中，基多出现了无数女性形象，用床单将他裹住，使他感到温馨甜蜜，这正是婴儿在母体孕育时的真实感受：温暖和安全。费里尼身上的不安全感让他一次次逃离家庭，但他并不是不爱妻子，而是心理欲望无法填满的外在表现。

在影片中，有一段母亲擦墙的梦与母亲哭泣的梦不断闪回，在这里，基多希望得到母亲的宽恕和原谅，这正是由于童年羞耻和生活困境的真实写照，在幽暗的光影世界中得到了映射。
04、魔法师的白日梦，潜意识下真实内心的表白
电影与梦有脱离不了的关系，电影创作的过程就是造梦的过程。费里尼曾经被很多导演亲切称为“魔法师”，正是由于对电影艺术的不断尝试和突破。他的经典名言是“梦是唯一的现实”，由此揭开潜意识与现实的关系：他所有的电影基本上都逃离不开童年的经历、个人的幻想和对电影的实践。

费里尼曾说“在《八部半》里，人就像涉足在记忆、梦境、感情的迷宫里，在这迷宫里，忽然自己都不知道自己是谁，过去是怎样的人，未来要走向何处? 换言之，人生只是一段没有感 情、悠长但却不入眠的睡眠而已”。
梦境作为潜意识形态下最原始的本能冲动，传递出费里尼电影的精神指向：追逐自由，寻找自我。费里尼将荣格视为精神导师，体现在影片中既为艺术呈现与内心反省之间的关系。他不断探究生命中那些“超我”的境界，镜子在影片中多次出现，正是拉康镜像理论的延伸，发布会现场的桌子，不断闪耀的镜头、甚至面对镜子的女神，都让现实和梦境连为一体，互为表象。