转载:你心中的女鬼,一定就是贞子的形象(4)
2023-04-25 来源:飞速影视
1995年《午夜凶铃:少女的怨念》中,贞子与原著相符,是个大美女
然而在七年酝酿中,《午夜凶铃》电影对原著小说大刀阔斧的改造,成为了成功的关键。其实在1995年,富士电视台就拍过一版电影名为《午夜凶铃:少女的怨念》,也是最忠于原著的版本,却没有太大反响
1998年的《午夜凶铃》将主人公从两个男性,改为曾经是夫妻的一男一女,这样他们就要为了拯救共同的孩子而努力,焦点更加明确。另外,小说将历史故事进行简化,比如删去贞子是雌雄同体的设定
最重要的是,电影设计了电话铃声的梗,设计了披头散发的贞子爬出电视的画面。小说中仅靠“背后发凉”这样的字眼来渲染的死亡,在电影中被赋予极高的仪式感。铃声作为死亡的讯号,在电影一开始就灌输给了观众:而在影片最后,贞子终于现身的一刻,听觉和视觉的刺激重叠,将恐惧推向高潮
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《午夜凶铃》文本另一个成功之处,是把握住了时代背景下人们的深层焦虑。在那个电视机和录影带流行的时代,影像内容被大量生产和消费,人们无防备地接受着这些内容的冲击。电影中致命的录像带,将这种焦虑具象化
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电视和录影带蕴含着人们的焦虑
而贞子从电视机中破屏而出的场景,让恐怖更进一步。在那个年代,电视是最日常的电器,每家每户的客厅、卧房都放置着电视机。蕴藏在日常之中的恐怖,才是真正的恐怖
作为日式恐怖片的奠基之作,《午夜凶铃》中的种种手法——利用日式屋宅空间制造恐怖感、水的隐喻、信息和科技恐惧、没有因果关系的仇恨和报复、单亲母亲和孤独儿童、救世主的缺席等等——都在后续作品,如《咒怨》《鬼水怪谈》《鬼来电》等作品中反复出现
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