转载：你心中的女鬼，一定就是贞子的形象(4)

1995年《午夜凶铃：少女的怨念》中，贞子与原著相符，是个大美女
然而在七年酝酿中，《午夜凶铃》电影对原著小说大刀阔斧的改造，成为了成功的关键。其实在1995年，富士电视台就拍过一版电影名为《午夜凶铃：少女的怨念》，也是最忠于原著的版本，却没有太大反响
1998年的《午夜凶铃》将主人公从两个男性，改为曾经是夫妻的一男一女，这样他们就要为了拯救共同的孩子而努力，焦点更加明确。另外，小说将历史故事进行简化，比如删去贞子是雌雄同体的设定
最重要的是，电影设计了电话铃声的梗，设计了披头散发的贞子爬出电视的画面。小说中仅靠“背后发凉”这样的字眼来渲染的死亡，在电影中被赋予极高的仪式感。铃声作为死亡的讯号，在电影一开始就灌输给了观众：而在影片最后，贞子终于现身的一刻，听觉和视觉的刺激重叠，将恐惧推向高潮

《午夜凶铃》文本另一个成功之处，是把握住了时代背景下人们的深层焦虑。在那个电视机和录影带流行的时代，影像内容被大量生产和消费，人们无防备地接受着这些内容的冲击。电影中致命的录像带，将这种焦虑具象化

电视和录影带蕴含着人们的焦虑
而贞子从电视机中破屏而出的场景，让恐怖更进一步。在那个年代，电视是最日常的电器，每家每户的客厅、卧房都放置着电视机。蕴藏在日常之中的恐怖，才是真正的恐怖
作为日式恐怖片的奠基之作，《午夜凶铃》中的种种手法——利用日式屋宅空间制造恐怖感、水的隐喻、信息和科技恐惧、没有因果关系的仇恨和报复、单亲母亲和孤独儿童、救世主的缺席等等——都在后续作品，如《咒怨》《鬼水怪谈》《鬼来电》等作品中反复出现