《蓝白红三部曲之红》：深度剖析“红色”影调在片中的三重寓意(2)

北大教授戴锦华认为“红色调充满的空间指称着一个温暖的归宿”。而这个温暖就属于博爱精神的象征。博爱，其本意是关爱生命，尊重每一个个体，重视每一个人的主体价值。
早在中国古代就有不少思想家提出类似观点。孔子的“仁者，爱人也”，墨子“兼爱”，佛家的“慈悲为怀”，无不如是。而直到欧洲启蒙运动以后，近代西方才真正提出了“博爱”这一价值观。哲学家莫尔设计的乌托邦和康柏内拉设想的太阳城，基督教的“关爱一切人”的精神，都是博爱精神的外延。这些博爱的思想无一不从多角度，反映了中外思想家们对博爱精神的向往、追求。

瓦伦丁正是导演将博爱这一理念投射于身的一个角色。她的善良、温暖、纯挚，正如热烈的红，给予身边人无穷的爱与希望。
她对家人的爱毫无保留，她对陌生人的爱不掺杂念，仿佛这是她的本能。《三部曲》中都出现的扔瓶老妇，只有这部的瓦伦丁上前帮助了她，这说明了导演对人性仍抱有期待，所有的误会矛盾都在这博爱之下实现了圆满的结局。
瓦伦丁与老法官是导演设置的一组鲜明对比，一个善良有爱，一个冷漠古怪。瓦伦丁的出现救赎了老法官，在两人的日渐交流中，老法官向警局自我举报，冰冷的外壳被融化，心门打开，得到了救赎。爱人也是爱自己，博爱就是救赎。影片最后的定格镜头正说明了这一点，红色的救生服含蓄地印证了红色的根本目的——救赎。