《蓝白红三部曲之红》：深度剖析“红色”影调在片中的三重寓意(3)

王阳明曾说：“无善无恶心之体，有善有恶意之动。知善知恶是良知，为善去恶是格物。”
博爱是一种大智慧，是一种云在青天水在瓶的快乐，是一种为善去恶的通透。
而我们现实生活中，与之相悖的现象却比比皆是：
精致的利己主义；
淘汰因身体原因不能拼命的员工的私企老板；
读书明理却无家国情怀的大学生；
熟谙人情却为谋私利的权力拥有者；
举止有礼却内心冷漠的现代都市人；
现代社会尤其资本主义社会，个体生存状态已高度物质化，但精神世界却分崩离析，冰冷的隔阂横亘在人与人之间，千百年前的文化价值观消融殆尽，博爱的精神空成了三色旗上一抹黯淡的红。也许是时候拾起博爱这面旗帜了。
第二重寓意：红色是宿命与轮回之色
“我唯一的优点是我悲观。”基耶斯洛夫斯基曾这样阐述自己的性格。基氏被称为“深紫色的叙事思想家”，其片子通常带有宿命论和神秘宗教色彩，而这种悲观宿命论的来源便是存在主义。
存在主义：存在先于本质，人的本质是人的行动决定，行动直接导致后果。自由选择，绝对自由。存在主义最早兴起在德国，之后传到法国、日本、韩国及我国80年代以后都受过它的影响。存在主义体现着一种悲观宿命论。它觉得人是充满偶然性和荒诞性的。

反映在电影情节中，便是大量的偶然、巧合与暗示。主要有三处：
奥古斯特和老法官是同一个人的两个版本？奥古斯特和老法官拥有太多相似特质，比如都是法官，都拥有一个年长两岁的金发女友，女友都背叛了他们，都曾掉落一本书正好翻到了考题，都养了一只狗。奥古斯特住在瓦伦丁的对面，而他女友正好住在老法官的隔壁。这一切都指向了导演的真正意图：奥古斯特就是老人四十年后的轮回。老法官与瓦伦丁错过四十年的相逢，正是为了影片最后两人同框埋下伏笔。大量的摇移镜头暗示男女主错过的缘分基氏有意地用大量若即若离的摇移镜头，暗示瓦伦丁和奥古斯特之间的联系，两人相住咫尺，却不曾相遇，总是擦肩而过，却不得相识。在这里，镜头真正成了一门叙事语言，导演用镜头巧妙地把两个不相干的人物串在一起。《三部曲》中所有主角同框海难结束后幸存者出现在镜头下，居然是三部曲中的所有主角。这也暗示了一种宿命论般的结局。