世界反法西斯电影的求新图变(2)

早在上世纪30-40年代，战争片便已成为好莱坞的主流商业类型之一。20世纪后半叶至今，各国影人借助对战争素材的广泛挖掘与深度阐释，不断变化着观察与捕捉的视角，并在持续提升的电影技术推动下，于全球市场一路高奏凯歌，相继贡献了《虎！虎！虎！》（1970）、《拯救大兵瑞恩》（1998）、《珍珠港》（2001）、《硫磺岛的来信》（2006）、《血战钢锯岭》（2016）、《敦刻尔克》（2017）、《决战中途岛》（2019）等被冠以“战争巨片”的名篇佳作。加上苏俄的《解放》（1971）、《围困》（1975）、《莫斯科保卫战》（1985）、《斯大林格勒》（2013）以及日本的《战争与人》系列（1970-1973）、中国的《百团大战》（2015）、韩国的《太极旗飘扬》（2004）等经典影片，一时间风光无限，蔚为大观。
许多年来，这些影史经典不断刷新着战争片的类型定义和影像范式，无论在叙事结构还是视听语言上，都在日益走向一种被称为是“大体量”“全景式”和“史诗化”的美学维度。仿佛场面不宏大，结构不复杂，视野不开阔，情感不炽烈，视听效果不震撼，就不足以再现战争场面的艰苦卓绝，雄浑壮阔。这一取向为当代战争片塑造出一种所谓“重装化”的新趋势。
人物传记片也是表现战争的常见类型之一。譬如人们熟悉的《巴顿将军》（1970）、《国王的演讲》（2010）、《模仿游戏》（2014）和《至暗时刻》（2017）等。传统意义上，人物传记片会刻意突显出一种英雄史观，以刻画战争中的关键角色或领袖人物见长。将他们独特的个性、过人的意志、超人的智慧以及内心的辗转挣扎，呈现为一种令人叹为观止的心理奇观，让观众产生一种高山仰止的倾慕和崇敬之情。近些年来，随着电影叙事技巧的提高，人物性格塑造正日益走向复杂化和精巧化，过去那种高大全式的人物表现方式遭到摒弃，英雄回归了世俗人性。尽管个性依旧张扬，情智两商依然出类拔萃，但更让观众着迷的，显然是他们身上如同你我一样的七情六欲，甚至比你我更甚的怯懦、焦虑、彷徨和恐惧。然而，毫无悬念的是，在剧情结束前，绝对会让你看到英雄和懦夫的真正区别，英雄最终总能战胜焦虑，救赎自我，而懦夫只会继续沉沦。
所以有人说，当代英雄塑造靠的是“反转”而不是“拔高”。
还有一种广受欢迎的战争片类型，就是战争喜剧。如卓别林的《大独裁者》（1940）、刘别谦的《你逃我也逃》（1942）；法国的《虎口脱险》（1966）、《王中王》（1982），以及在其影响下问世的国产喜剧《三毛从军记》（1992）、《绝境逢生》（1994）和《举起手来》（2003）。常理上，战争意味着悲伤、痛苦和忧惧，似乎与喜剧不着边际。用喜剧来承载战争的黑色和厚重，往往需要有一种能够超越悲情和创伤的强大正能量。因此喜剧被视为是强者、胜利者的艺术。只有从悲伤的泥潭中拔出双脚，生命才能大步向前。