《西北偏北》编创原理：先定故事发生地，再定人物活动与情感线索(4)

这种偶然性，是电影的“奇”，但希区柯克的缺陷是，他从来不阐述这种“奇”是如何产生的。在《西北偏北》里的间谍团伙，是如何恰好来到饭店大厅的，他们是如何认定大厅里有一人是“卡普兰”的，而罗杰偶然的站起，被当成是“卡普兰”的回应，后来罗杰一直否认自己的身份，这样，罗杰很容易能撇清自己的误会，而间谍一直认为他是“卡普兰”，便显现出他们的愚蠢，连这样的甄别能力都没有，还怎么从事在他国的间谍行径？

所以，《西北偏北》里的故事接入口，缺乏基本的合理性，希区柯克为了制造他的阴错阳差的无辜者卷入大事件模式，不得不虚与尾蛇，无中生有，看起来，似乎故事的关键连接点平滑顺当，但细究起来，却是以电影里的间谍是一帮蠢才与笨蛋为前提的。这种设置，在之前的《三十九级台阶》《擒凶记》里，都有着同样的毛病发作。希区柯克想把他设定的主人公拖下水，往往是不由分说，制造惊奇，但这一份惊奇的合理性，是他从来不去关心与关注的。电影往往在主人公的皆大欢喜处戛然而止，而对整个事件的梳理，却不置一词。
如果我们找一部与希区柯克的设置迥然不同的注重前因后果设定的影片的话，我们可以选取欧洲合作拍摄的电影《卡桑德拉大桥》，以之来看看两者的不同。《卡桑德拉大桥》在模式设置上，也是一群无辜者卷入到一种猝不及防的险境之中，但是电影始终将故事框架放置在冷战交锋的大框架下，明确将其电影锋利的指向与矛头对准美苏争霸的两个集团，在此大背景下，展现个人的命运。这种结构，也是当今世界电影的流行趋势，相比之下，笔者认为希区柯克的架构基调仍相当于维多利亚时期的英国文学的视野风格，大致可以勾划出希区柯克的基本风格框定。
二、《西北偏北》的情节编造：连缀场景储备的生硬纽带
为什么《西北偏北》中的逻辑匮缺？
这与希区柯克的电影编造原理有关。