《山河故人》：已逝的山河和故人里蕴含着贾樟柯坚守的人文关怀(4)

②内心的创伤：社会边缘人“寻根”的迷茫，无所适从
沈涛坚守内心的乡音，坚守故乡贫瘠的“沃土”，坚守故人依旧美好的愿望，是一个孤独的坚守者，但是时代的洪流却无情地冲散了她内心仅剩的美好。曾经的好友梁子归来，已是风烛残年，远赴海外的儿子遥遥无归期。亲人离去，友人病重，儿子远在国外，这些创伤无时无刻像不吸血虫一样蛀蚀着沈涛的心。
在故事的第三部分，远在异国他乡漂泊的儿子“到乐”就像一个“寻根”者。对母爱的缺失导致他与老师的忘年恋，把归家的钥匙当成至珍宝贝放在最接近心脏的地方。这些其实是对母爱、对故土的找寻。
可以说，电影向观众展现的每一个人物在洪流中都曾迷失自我，无所适从。他们踽踽独行、不得初衷，迷茫、恐惧充斥着他们渴望归乡却惶惶不可终日的内心。故乡的沦落，让他们的内心无处皈依，种种的心酸，都是时代变迁带给小人物的内心创伤。
③导演的创伤：不忘初心的踽踽独行者，坚守如一
近年来，怀旧美学、创伤美学在影视界盛行，迎合了部分观众的口味。贾樟柯一直以来都是怀旧创伤美学的践行者，只是他眼中的怀旧创伤美学和大众所理解的不同，他更注重的是被时代裹挟下小人物的生存状态，说到底，其实是“人文关怀”。
电影中，他偏爱小县城汾阳，总是不经意间用长镜头去向世人展示汾阳的一切。即使是破落不堪的城墙，小偷、矿工、煤矿老板，也没法去批判，因为他们的身上散发着浓浓的乡愁，这正是贾樟柯对故乡的拳拳怀念。
从《小武》、《站台》、《任逍遥》，到《三峡好人》、《天注定》、《山河故人》，在我看来，贾樟柯的电影之所以被称为“贾樟柯电影”，是因为他的每一部作品充斥着浓浓的人文关怀。他走的每一步都充满了对社会、对小人物的悯怀之情。在坚守“人文关怀”这条路上，贾樟柯就是一个不忘初心，坚守如一的踽踽独行者。