可能是近期最好的日本电影了

二战题材的影片一直是很多导演、编剧汲取灵感的来源。战争的残酷与之相对带来的凄美的美感是成正比的。
生死、国恨、离散。矛盾上升至世界、人类，其集中激化后的爆发，为所有情绪和行为蒙上一层悲壮感。
家是社会关系组成的基础单位，家庭的关系组成和相处模式也是一国社会与政治的最小投射。在《间谍之妻》中，把日本传统家庭婚姻中的夫妻权力的割裂、矛盾和猜忌，被战争放大无数倍，再与政治和国家政权紧密相连。
我们发现了第一顺位的牺牲品：妻子。
提到黑泽清导演多会提到他对于悬疑和恐怖元素在电影中的编排和精妙掌握。
而其实黑泽清对于人心中的末世和悲观情节、甚至平庸生活中家庭细小矛盾堆叠造成的情绪挤压也有十分独到的处理方式。
在《东京奏鸣曲》时期黑泽清就显露出了回归现实主义叙事的倾向。其实不管是之前的《超凡神树》也好《岸边之旅》也好，尽管有奇幻元素的参与，但究其内核总是对人内心不可知的恐惧。
《间谍之妻》自然也承袭这一主题。
电影开始于真丝交易厅的门口。门口有一黑一白西装的两个男人，一队军人来到这里。
而随之引出的是一起“外商间谍事件”。
日本军队指责从事真丝贸易的英国人从事有关间谍活动。这一事件引出了男主角优作和他的侄子、以及刚被调来神户的中队长太治。这也直接与开场门外一黑一白的两名西装男子对应——优作和太治完全不同的立场。

随后女主角智子出场。女主角在影片的出场也是值得玩味的。女主角一开始的出现是不在场的，是被太治和优作在话语中提及，作为两人寒暄的开场，而之后两人的对话则是像过招一般刀光剑影。智子的被提及只是两人交手的切入点。
女主角智子的出场是处在三重观看的视角下的：一是被观众观看；二是在戏中戏里面作为一个被观看的“偷盗者”的形象；三是被丈夫优作（摄影机）观看的，丈夫站在摄影机后，以一个旁观者、局外人的形象，用冷静到几乎残酷的目光看着自己的妻子。