可能是近期最好的日本电影了(4)

“我现在感觉我是真的和你在一起了。在当铺外面我感觉我是你的眼睛。”而这一切只是丈夫设下的局。优作离开得果断。智子进了疯人院。她是个牺牲品。
而在这场当铺外的戏中，黑泽清导演在场景调度上让质疑者的声音消失了。整部影片以内景为主，被戏称室内剧。
但当铺外的调度十分精妙、流畅。不仅通过智子和优作两人在人群里的分开与追寻来表现智子与丈夫之间永远隔着的一堵透明的墙。把智子做了一个荒诞位置互换，智子看似变成了凝视的主体，看着在人群中丈夫的背影，实则如后面的台词“我感觉我是你的眼睛”。
智子的凝视是男性化的，所代表的主题并不是她本人，而是完完全全把自己交给了丈夫，自愿放弃自己作为独立个体的权力，把自己完全献身给丈夫和家庭，献身给社会道德，智子把自己泯灭，消失在父权制下。
如果说智子在这场戏中做出了情感和道德的献身，那优作则在这场戏中坚定了牺牲妻子的想法。
黑泽清导演通过窥视的视角让优作和军队置于画面纵深的两端，优作在前，军队在后，两者同时前进，到路口相逢后优作和军队互换了位置，变成军队在画面前而优作在后。
这恰好说明优作内心在面对强权和自由时的压抑、纠结和孤独。而智子重新追上优作后优作在权力的注视下回到画面中心，可视线却在画面外，这也暗示了二人的结局。

智子永远是丈夫选择牺牲品中的第一顺位。在整部影片中，作为一个沉默的在场——政治权力与时代背景中，作为权力两方的其实是优作与太治。而优作与太治则在整部影片中的对话似乎表面都是围绕着智子的。
“智子看到你会很高兴的。”“我可不想让那个人不幸福。”
但就其核心是智子作为两人话语间权力交锋的一个牺牲品，智子被物化了，她象征着权力和胜利勋章，是优作和太治争夺的物件。
他们并不是像智子那样把彼此间的感情放在第一位，甚至都不在乎智子心里到底爱的是谁，只在乎智子现在作为一个“妻子”是属于谁的。通过三人间的感情冲突勾画了优作和太治两方权力的争夺。