奉俊昊推崇的恐怖片开拓之作，20年多来依然难以超越(5)

不管碰到谁都反复问“你是谁”，多次说自己“里面是空的，我的里面就是外面”的间宫，终于结束了自己痛苦的使命，高部在射杀他后问：“你终于记起来了吗？”，间宫满意的死去，他们完成了仪式上的传承。
但是，《X圣治》的恐惧没有终结，它正不断通过新的载体，链接着我们的现实生活。
03高度风格化镜头下的隐喻，极简主义视听语言的二次催眠
电影是一个视觉加上听觉的艺术。——黑泽清
《X圣治》冷峻疏离的镜头语言非常契合影片氛围。存在于荒野中雾气环绕的木房子、阴暗压抑的精神病院、低矮漏水的房间、刻着X字的猴子干尸，这些诡异的物件是阴森压抑气息的载体。

擅长在普通的场景中传递出恐怖的氛围，这源于对镜头和空间的精准把握。比如影片开头间宫第一次在海边出现，将近5分钟的远景长镜头随着人物焦躁的走动横移，给这个荒凉寂静的画面增加了一种难言的焦虑感。在封闭空间，如室内戏，导演也喜欢把镜头拉远，角色在远端对话，摄像机像在场的另外一个人远远看着。洗衣店、病房等特定地点，则是一个偷窥的视角，像有人在监视角色的行动。这些镜头调度都在日常画面中隐藏了不安的情绪，使观众成为与故事本身保持距离的观察者。
空间和光线的运用相得益彰，光影的变化暗示人物内心，最经典的镜头是高部从暗黑的墙角缓缓走近镜头，形同鬼魅，惊悚感简直溢出屏幕。

还有一种手法也是黑泽清的最爱，就是镜头的留白，不怕观众看不明白，让观众自己去品味。比如片尾高部妻子惨烈的死状，是最惊悚的桥段之一，但只有一个快速闪过的镜头，更多的镜头留给面无表情的护士和医院幽暗的走廊。