所谓年度最佳电影，不过是讨好主流的赏赐

关注相公，看电影。
去年拿遍大奖，最为风光的一部日本电影肯定是《间谍之妻》。在内地影迷的视野中，它的导演黑泽清一直是评价分化程度非常大。
一方面，从宏观层面而言，黑泽清的知名度绝谈不上高：在豆瓣上，他的作品的数据几乎都集中在几千观看人次、六七分的区间内，而大部分人听到他的名字的第一反应仍然是「他是不是和黑泽明有什么亲缘关系」；另一方面，他在特定的影迷小圈子内却享有着极高的声誉，喜欢黑泽清的人甚至倾向于认为他是日本当代最好的导演之一。

黑泽清
我去年恰好已经在海南电影节上一睹此片，作为黑泽清的「粉丝」，必须要说的实话是：对于《间谍之妻》，我是极其失望的，一度认为这是黑泽清生涯中最差的作品。最近我有机会重看了此片的部分片段，依然保持原来的看法。

《间谍之妻》
《间谍之妻》是发生在二战年代日本的一段故事，这是黑泽清首次接触「年代剧」题材。由于预算并不充裕，无法用布景或特技制造更大规模的年代空间。为了在不穿帮的前提下满足剧本的叙事需要，这些场景几乎都是室内的。
这导致了《间谍之妻》的人物们必须徘徊在数量有限的、规范的年代剧室内场景之间，也注定了它与黑泽清此前的作品有了本质区别。为了更好地说明《间谍之妻》的缺点，有必要充重述黑泽清此前作品的优点，以作对比。