所谓年度最佳电影，不过是讨好主流的赏赐(4)

黑泽清在访谈中多次提到台词量之巨大，因而他必须采用更为「戏剧化」的演员调度方式，让演员像舞台剧一样一边走动一边念白，用肢体动作来丰富视觉，否则电影就会在长篇累牍的台词中陷入呆板。这样的构想，其初衷当然是好的。

然而，由于黑泽清对「空间」的重视，他不喜欢依赖剪辑，大部分叙事都尽量使用长镜头完成，但同时，他又太过喜爱中远景和水平机位，摄影机的本体运动很少，大规模地使用摇镜。这样的调度习惯与舞台剧式的夸张走位和动作结合在一起，景别和空间角度变化不多，更加突出了人物的走位和排演之感，进一步将电影推向「舞台剧」。
如果舞台剧的形式已经足够虚假，那么主题的生硬输出则彻底让《间谍之妻》成为一出「样板戏」。
电影的主题和立场在多处情节中体现得很明确，即「反战」「反法西斯」，这本身并没有错。但是，人物心理的转折和动机的强行就是无可辩驳的缺点。

如，苍井优所饰演的聪子突然决定和丈夫一起制定「间谍」的计划非常突兀，结尾轰炸医院的情节更是做作。为了体现主旨，不惜让人物成为表意的机器人和提线木偶，是绝不可原谅的创作方法。
这一缺点其实在黑泽清的前作《旅途的结束，世界的开始》就已经非常明显（更早则可以追溯至《岸边之旅》的某些生硬桥段），这部为日本、乌兹别克斯坦建交周年而拍摄的「命题作文」电影中，为了刻画两国人民的和谐相处，设计了不少令人尴尬的自我吹捧和自我感动的桥段。