为什么游戏业如此青睐洛夫克拉夫特(2)

洛夫克拉夫特式的恐怖在游戏业之所以如此盛行，和它最重要的设定有关：那些梦魇般的存在，超乎了人类的智识范畴。而如果我们不知道旧神的动机，那它们作为敌人，就可以进行随心所欲的设定。（莎布·尼古拉丝要引发地震，入侵世界？当然行了，为什么不呢。）洛夫克拉夫特喜欢打开通往异界的大门，还有把他笔下的英雄丢进光怪陆离的世界，对游戏设计来说也是好事：在洛夫克拉夫特式的世界观里，你可以正大光明地塞进数之不尽的炮灰小怪供主角对付，关卡本身的设计也拥有很高的自由度，多扭曲怪诞都不是个事。
当你在游戏里看到有科学家走得太远，痴迷，甚至疯癫于非人的力量的科学时，请注意，这已经属于洛夫克拉夫特式世界的范畴了。（当然，你可以说《赫伯特·韦斯特——尸体复生者》与《弗兰肯斯坦》一脉相承，但是回想一下，你在游戏里碰到的，会是几个弗兰肯斯坦式的怪物，还是洛夫克拉夫特那种成群结队的僵尸大军？）而当游戏剧本里出现了神秘的字句，玩家需要理解它们背后的扭曲含义时，这也很洛夫克拉夫特。当然了，洛夫克拉夫特那独特的审美，也会对它的游戏化带来障碍。残破的十九世纪海滨小镇？这个好做。大多数时间都在忙着跑路或者陷入疯癫的主角？就是不是那么友善了。

干脆拿此开涮的新游戏《特斯拉VS洛夫克拉夫特》
从主角设定上来说，洛夫克拉夫特笔下典型的英雄都是书呆子，他们要么研究古文物，要么就是科学家，哪怕警察（《雷德胡克的恐怖》里的侦探马龙），也是“都柏林大学出来的”。《疯狂山脉》里，面对深渊的同样不是士兵，而是一个不知情的研究小组。（说起来，这个研究小组属于阿卡姆市（Arkham）的密斯卡塔尼克（Miskatonic）大学，而阿卡姆这个名字，后来被《蝙蝠侠》拿去当做了疯人院的名字。）洛夫克拉夫特式的故事对战斗的描写很少，一般来说，当读者在小说中看到冲突爆发时，当事人的理智已经受到了不可弥补的侵蚀。这就解释了《死亡空间》里的工程师主角艾萨克·克拉克（Isaac Clarke）（你瞧，又是科学），为什么在陷入险境后，会失去了那些工程学上的智识。