备受争议的李安作品，这部冷门佳作为何不受待见(2)

一个家庭的破裂与重生。李安的电影几乎不会缺少家庭元素，表现埃利奥特一家的家庭状况是影片的另一条叙事线。埃利奥特是个同性恋，但是在上世纪的60年代，这无疑是个禁忌话题，在生活中他小心翼翼地隐藏自己的性倾向，把全部的精力都投入了家里的旅馆，他希望有一天攒够了钱留给父母，然后自己就可以安心的离开小镇。看起来吝啬的母亲早已存够了私房钱，只是藏着不用，让儿子把积蓄一次一次的砸进家里开的旅馆，哪里也去不了，这所有的一切不过是为了把儿子锁在身边，这是母亲表达爱的另类方式。面对母亲制造的各种家庭矛盾，父亲成为了维系这个随时破裂的家庭的纽带。音乐节的到来缓解了家庭矛盾，在影片的末尾，一家人达成和解，埃利奥特终于可以毫无牵挂地离开小镇，去过他想要过的生活。

李安仅仅是借用了“伍德斯托克音乐节”这个具有反战、民主、自由等标签的文化符号，讲述了一个家庭的分裂、和解和重生，也描述了一个年轻人在复杂历史环境下的成长故事。在李安看来，那些从历史和文化层面的解读、那些宏大叙事过于缥缈，音乐节最重要的，不是歌手，而是台下的普通人，爱与和平不是舞台的说辞，而在于台下人们的心态，这才是摇滚乐和嬉皮集会的本质。
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上世纪60年代末、70年代初，对于美国人来说是“最好的时代，也是最坏的时代”。人们一边在谈论着阿姆斯特朗登上月球，一边在全民反对越战，对美国人来说，没人能想到伍德斯托克音乐节会成为一个运动、甚而是整个时代翻转的开始，那是一个自由而纯真年代。李安说：“纯真与丧失纯真的东西，会一直回来找我，核心还是一样。只是外表面貌上不同。”
如果说伍德斯托克音乐节是美国人的精神乌托邦，那这部电影则是李安寻找纯真的一种寄托。在他拍的所有片子中，《制造伍德斯托克》是唯一一部充满了轻松、智慧和幽默的对白的电影，在连拍6部悲剧、特别是争议极大的《色.戒》之后，这对李安来说也是一种情感上的释放。电影中，每一个人物仿佛只存在于故事中，充满个性和活力，情节惹人发笑。音乐节的举办在电影里仿佛顺理成章，省略了其中的坎坷和众多争议，50万人童话般地从天而降。全美各地的青年男女带着宗教一般的理想，像潮水一样涌到那个有着紫色苜蓿和湖泊的广阔牧场，随着音乐自由地欢呼舞动，从这里，人们忘了尘世，忘了越战，忘了压抑的生活，这种自由自在的纯粹喜乐就是李安心中一去不复返的纯真年代。