备受争议的李安作品，这部冷门佳作为何不受待见(4)

幻觉与现实的交错非常短暂，剧情从天堂一下跌到地面，在李安看来，西方拯救式的“乌托邦”并不存在，一切喧嚣热闹终究归于沉寂。那为什么50多年来人们一直心心念念这个音乐节呢？正如那个酷女孩蒂莎所说：“我们每个人的小观点关闭了我们的宇宙”。每个人都有“一个色彩斑斓的伍德斯托克”，每个人都有自己的理解和幻想，中国有两句话：“求同存异”、“和谐共生”，世界注定要如此纷繁复杂，这种多元化可能就是世界之所以美妙的原因。
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这是李安继《喜宴》、《断背山》之后，第三部有同性恋元素的电影。为什么李安这么喜爱这个题材呢？
我认为，同性恋者作为反抗权威与追求自由的代表，折射导演自身文化认同的个体挣扎和人性冲突，对于李安这样有中西文化背景的导演而言，没有比同性恋题材更能直接表达对于身份认同的矛盾和困惑了。

不过，与《断背山》相比，《制造伍德斯托克音乐节》显得更加内敛和含蓄。原著小说中有非常多的篇幅描述埃利奥特的同性恋身份，以及著名的“石墙事件”等同性平权相关抗争行动，但是电影里李安考虑到了时代背景，放弃了对同性恋身份的直接再现，而是通过一系列隐喻的手法表现埃利奥特在隐藏身份和渴望自由生活之间的挣扎，再加上家庭伦理等因素之后，进而变成了一种广义的、普世的爱。
电影中有一场戏展示了美式的奔放和中式细腻内敛相结合，进而爆发出的戏剧张力。埃利奥特与家人同住的旅馆酒吧里，女孩们把埃利奥特推到舞池里跳舞，一个女孩准备来吻他却被推开了，接着一个男人抓住他，并亲吻了他。起初他不知道对方是谁而挣脱了，接着他看清了那个男孩，于是继续和他接吻。这是全片中关键并具有转折性的一幕，因为埃利奥特在他父亲面前表明了自己同性恋的身份，这是埃利奥特压抑多时后的勇敢宣言，由此引发了家庭伦理关系的考验，观众期待的冲突并没有发生，年迈的父亲给予了默许和微笑。这种反高潮处理让人想起了《喜宴》中的相关情节，平静中却蕴含着两代人的千言万语，但一切又尽在不言中。