韩国电影：从“韩流坞”到“犯罪片”，建构民族自我书写的出路(3)

无论是在国内还是世界电影的研究范围内，对“黑色电影”（Film Nior）的困惑同样不比犯罪片来的少。
充满争议的讨论内容是，它究竟是一种风格还是类型？或怎样定义"黑色电影"中的"黑色"二字？是依据视觉与主题惯例？还是直面人性幽微的勇气？

黑色电影模式的出现，完全处于一种"无意识"状态，不同于成熟的西部片、强盗片，好莱坞制作者在创作时根本没有意识到黑色电影作为类型的存在。
“迄今为止，似乎没有学者能确切地定义出黑色电影是一个“跨类型的现象”（transgeneric phenomenon）、一系列“突破传统的模式”（patterns of non-confomity）、一种“视觉风格”（visual style）、一种“母题”和“基调”（motifand tone）；或者根本不是一种独立的影片类型。”

根据题材划分，黑色电影又明确涉及硬汉侦探片（《双重赔偿》，1944）、监狱片（《血溅虎头门》，1947）、惊悚片（《迷魂记》，1958）、黑色科幻片（《银翼杀手》，1982）等，也就意味黑色电影覆盖了一些固定类型电影模式，因此将其视为一种“元类型”，或许更为合理。
既然作为一种类型，它应该具备经验及惯例系统。类型惯例上，保·施拉德曾归纳七种黑色电影技法。