韩国电影：从“韩流坞”到“犯罪片”，建构民族自我书写的出路(8)

（““二者通过对现代社会的自我书写，道德灰色地域的描述，以及对犯罪与死亡等深刻命题的思考、反思，获得了比一般类型片更少的修辞性、商业性特征，这也解释了黑色电影被誉为类型片中的“黑珍珠”，以及韩国犯罪片是新世纪韩国电影杰出代表的原因。
但细化二者对黑色观念的表达，黑色电影偏重对"现代性"的批判与失落感，宽泛而言是对资本主义野蛮力量的痛恨，具体而言是揭露美国消费社会对面————黑色社会的存在。

而韩国犯罪片的黑色底色来则自于对“原始性”的质疑与警觉，由人性生而堕落到权力本质的警惕。其中最具典型意义的是，黑色电影的空间设定几乎固定在“现代性的”代表——城市，并在其语境中展开叙事，韩国犯罪片则不限于城市，乡村、郊区亦可。
“经典黑色电影和此后的新黑色电影，它们同好莱坞主体保持既抗争又妥协的关系，它们极力区别于其他电影的娱乐方式，整体上也力图同消费文化保持距离，其中的一个出发点就是：它们宣称自己所呈现的是一个不同的、真实的美国——这一点还没有被‘出卖’。”

叫新世纪以来的韩国犯罪片，对好莱坞电影的态度同样如此，在电影产业、工业上，希望向好莱坞靠拢，在艺术性、思想内涵上融入本土文化，与好莱坞保持一定距离以谋求文化安全，在全球化的语境下以民族的自我书写为出路，为西方、世界展现一个真实的韩国。