韩国电影：从“韩流坞”到“犯罪片”，建构民族自我书写的出路(7)

试图阐明的是，黑色电影演变至今，以“黑色”视觉处理方式作为一种标准去衡量风格、类型已然不能满足电影的发展现状，或许，黑色电影"叙事所呈现出的绝望倾向和幽黯意识"才是如今黑色电影的决定性特征。
正如美国学者Lise Hordnes所说："黑色电影是一种风格，同时也是一种对人类生存和社会环境的思考。它的叙事结构蕴含一种黑暗的世界观”。

四这类“黑暗的世界观”大都来自于暴力的悲剧，或宗教、精神病、神经分裂等社会异化所带来的悲剧性描述。
正如詹姆斯·纳雷摩尔所揭示的，“一种揭露野蛮资本主义黑暗面的反类型片（antigenre）。……最重要的是，黑色电影还制造了一种心理与道德的失控感，一种对资本主义与清教价值观的颠覆”。

Pl如《七宗罪》结尾布拉德·皮特扮演的角色面对妻子死亡的绝望和愤怒，以及宗教杀戮所带来的压抑气氛，或（《禁闭岛》，美国、2010）对社会异化的黑暗氛围的传达。
黑色电影的“幽黯意识”与韩国犯罪片的“幽暗意识”，都蕴含着对现实主义粗糙情感的倾向与追求，原因在于“黑色的东西对所依存的商业空间具有自觉意识的排斥，这种排斥代表了与消费文化相对立的另一极，即黑色的存在。”